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宋.黄庭坚松风阁诗卷等三帖-中国古代碑帖经典彩色放大本

作者：邱振中

出版社：江西美术出版社出版时间：2013-12-01

所属丛书：中国古代碑帖经典彩色放大本

开本： 8开页数： 78

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版权信息
本书特色
内容简介

宋.黄庭坚松风阁诗卷等三帖-中国古代碑帖经典彩色放大本版权信息

ISBN：9787548025757
条形码：9787548025757 ; 978-7-5480-2575-7
装帧：一般胶版纸
册数：暂无
重量：暂无
所属分类：
艺术
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碑帖

宋.黄庭坚松风阁诗卷等三帖-中国古代碑帖经典彩色放大本本书特色

黄庭坚与《寒山子庞居士诗卷》、《松风阁诗卷》、《诸上座帖》
文师华
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋著名的文学家、书法家。在诗歌领域，他与张耒、晁补之、秦观同游苏轼之门，并称“苏门四学士”；又因他诗歌成就*突出，*终与苏轼并称“苏黄”。在书法领域，他与苏轼、米芾、蔡襄齐名，并称“宋四家”。
在中国书法史上，黄庭坚堪称独树一帜的**流书家，他与苏轼一道开创了宋代破“法”求变的书法美学思潮，创造了“尚意”书风。
黄庭坚书法早年师从周越，得其劲疾之长；中年取法张旭、怀素，又学颜鲁公、杨凝式，尤其得力于“大字之祖”《瘗鹤铭》之神韵，方始自成家法。晚年谪居涪陵时，于石扬休家见到怀素《自叙》真迹，自谓“忽得草书三昧”，被贬戎州时，于僰道舟中观艄公荡桨，群丁拔棹，顿悟用笔之法，书艺大进。他的书法创作成就主要在行书和草书两个方面。
他的行书已突破王羲之、颜真卿的樊篱，有自己的面目风神，其特点表现为：横画斜侧而长，竖画曲而有力，撇捺尽力伸展；结构受《瘗鹤铭》和柳公权楷书的影响，中宫收紧，长笔四展，呈辐射状；章法上，一幅之中，有的倾右，有的倾左，有的侧而若正，有的正而若侧，整幅字看起来，给人以纵伸横溢、舒展大度的美感。其行书代表作品有《寒山子庞居士诗卷》、《松风阁诗卷》、《经伏波神祠诗》、《范滂传》等。
《寒山子庞居士诗卷》，墨迹本，纸本，行楷书。纵29.1厘米，横213.8厘米。26行，125字，系手卷作品。现藏台北故宫博物院。此诗卷大约书于元符二年（1099）至元符三年（1100）之间，当时黄庭坚在戎州（今四川宜宾）。内容是唐代僧人寒山子和庞居士的诗作。【卷后自题：“任运堂试张通笔，为法耸上座书寒山子庞居士诗两卷。”任运堂是黄庭坚贬官戎州时的书斋名。】（可删）此卷书法用笔凝练、老辣，横、竖、撇、捺尽情舒展，结体疏密结合，欹侧多变，纵横开阖的笔势中灌注着雄强刚健的力量。
《松风阁诗卷》，墨迹本，纸本，行楷书。纵32.8厘米，横219.2厘米。29行，153字，系手卷作品。现藏台北故宫博物院。此诗卷作于崇宁元年（1102），时年57岁。内容是记作者游玩湖北鄂城樊山松风阁时所看到的旖旎风光。此诗卷字大如小拳，笔画如长枪大戟，结字如奇峰危耸，充分表现了黄庭坚行书的风格。
黄庭坚的草书主要学怀素，但有所创新。代表作品有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，均书于晚年“人书俱老”、俱逸之时。
《诸上座帖》，墨迹本。纸本。纵33厘米，横729.5厘米。92行，477字。现藏北京故宫博物院。此帖系黄庭坚为其友李任道用狂草书写的五代文盖禅师语录，是黄庭坚狂草革新之作。笔画时而流畅，时而艰涩，动态中时时杂有静态。作者用各种夸张的长线和有意缩短的线——圆点，把纸面空间分割成各种不同形状的空白块面，使白的空间产生特殊的连续运动。在字的连接上，经常采用倾倒的字势、相互呼应的办法来“势接”，而不是“笔连”。一行之中忽而左斜，忽而右斜，曲折多变似黄河九曲，群峰叠起。这样便造成了中轴线和外廓线的大幅度变化，常常突起波澜，出人意外。黑的点线和白的空间产生两种流动的气势，使整幅作品活了起来。

文师华：南昌大学中文系教授、硕士生导师，江西省政协委员，曾任本校中文系系主任。

宋.黄庭坚松风阁诗卷等三帖-中国古代碑帖经典彩色放大本内容简介

二十世纪九十年代以来，国内图册类出版物的印刷水平有了很大的变化。高端画册质量不断提高，影响逐渐波及普通读物，今天一部中等价格的图册已堪称精美。这对书法水平的提高起到重要的促进作用。
大家印象深刻的首先是墨迹。以前作为稀世珍宝的名作清晰地展现在人们眼前，笔法的交搭、节奏的细微变化，历历在目，对于敏感的学习者，感悟其中的奥秘已不再是难事。对此人们印象深刻。但是拓本印刷的进步，大家或许关注较少。一位印刷专家说，书法类图书*难印的是印谱。仔细想想，深有道理。虽然盖印使用的印泥只是一种颜色，但盖出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光线的作用下，色彩变得十分微妙。印泥的厚度很难印出来。碑帖拓本与此相似，仔细观赏过拓片实物的人们都知道，由于拓制时墨所形成的厚度，使字迹有一种无法言传的体积感。这正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了这种体积感。一流的拓本中，点画像是书写出来的，只要稍加想象，与墨迹便几乎没什么差别。在*新的碑帖拓本的印刷物中，开始表现出清晰的书写的感觉。
书法学习者从这种高质量的出版物中受益巨大。这是以往的时代不可想象的。以前，除了极少数特权者、富有者有摩挲经典作品和一流碑拓的机会，其他人只能对着质量成问题的复制品冥思苦想。从这里几乎没有可能走向书法的高端。而今天，所有人都几乎站在同一个平台上，开始我们对书法的感受与训练。
江西美术出版社在众多的书法出版物之外编选了这部碑帖选。选择大的开本，因此得以把原作或拓本略加放大，这正好暗合了临写的需要。临写时一般需要把字放大一些，但又不能过大，因为原帖笔画尺度一般较小，原大临摹时，笔尖一触纸，不等你操纵毛笔完成应有的动作，已经到达应有的粗细，起不到练习的作用，但是如果临写扩放过大，笔画内部运动的方式便完全改变，那也已经不是我们要求的临摹了。因此临摹的字迹应比范本稍大一些，但不能太大。这部碑帖选集正好符合我们的需要。
它们也可作为欣赏的对象。
欣赏有两种方式。一是细细品读，精微到一个毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成这种种变化的深层契机——运动、心理、材质、惯习等等。一篇杰作在手，长此以往，感觉与形式糅合在一起，赏鉴力自然不断提高，四五册这样读下来，便是一位有经验的鉴赏者了。也可以挑一册喜爱的杰作放在床头，每天入睡前翻开一页，看一眼便合上亦无妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感觉，无论是身影，还是风度、气息，都没关系。庄子说：“目击而道存。”这是从细处入手注意不到的东西。
希望这部碑帖选集的出版，为广大书法爱好者不时增添一份发现的喜悦。

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