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元.赵孟頫真草千字文-中国古代碑帖经典彩色放大本 版权信息
- ISBN：9787548025856
- 条形码：9787548025856 ; 978-7-5480-2585-6
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
元.赵孟頫真草千字文-中国古代碑帖经典彩色放大本 本书特色
《赵孟頫真草千字文》赏析
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，水精宫道人，湖州（今浙江吴兴）人，宋太祖第四子赵德芳的后裔。自幼聪颖，读书过目成诵，为文操笔立就，临池学书天资过人。宋亡后，闲居故里。一二八六年元世祖派人到江南【搜访遗逸】，赵孟頫奉诏北上为官，历仕五朝，官拜翰林学士承旨，荣禄大夫。卒后追封【魏国公】，谥号文敏。
赵孟頫精通音律，书画器物鉴定亦是一流，书法名倾天下，篆籀，分隶，真行草书，无不妙绝古今。赵孟頫一生宗法二王，穷究魏晋风骨。书风遒劲秀逸，用笔棱侧起伏，旋毫不绝，左右换面，上下滚动，笔法圆熟。结体纵横得势，笔意顾盼，气韵流动。篆书学《石鼓文》《诅楚》，楷书取法王右军《黄庭经》，王太令《洛神赋》。行书得《圣教序》风神，草书得《十七帖》气韵，晚年受李北海影响。在继承前人用笔，结字的基础上，博采众长，融会贯通，推陈出新，自立门户，创立了独具艺术特色的【赵体】。在书法史上，【赵体】楷书与唐代欧体，颜体，柳体楷书并称四体，欧，颜，柳，赵四人并称中国古代楷书四大家。赵孟頫是元代书坛盟主，书法称雄一世，落笔如暴风骤雨，一日能书一万字。他所写的《真草千字文》典雅流美，草法圆润流畅，楷法备尽法度。别有一种超妙气象。
《赵孟頫真草千字文》墨迹现存世有两件：一件藏上海博物馆，一件藏北京故宫博物馆。但遗憾的是 ，两件均无书写年月。赵孟頫自称：【二十年来写《千文》以数百。】可见情有独钟。
《千字文》是我国古代通俗读物，由梁朝散骑郎，给事周兴嗣一夜编撰而成。每四字一句，共二百五十句，计一千字。内容包括天文，地理，伦理，修身，农耕，祭祀，园艺以及饮食起居等各方面的知识。文字优美，朗朗上口，讲究对仗，工于音律，便于传诵，是一本流传广泛，家喻户晓，融各种知识于一炉的小百科全书。
《赵孟頫真草千字文》两体殊异，各具妙趣。然心法同归，手法合一，真书下笔备尽楷则，草书下笔神驰情纵，真书结字密，草书结字疏。真书得永字八法之妙，用笔连绵起伏，笔势左右瞻顾，空白少而神远。草书的流动酣畅之势，用笔使转圆劲，笔试上下承接，空白多而神密。真书结字相背分明，疏朗宽绰，平和舒展。草书结字意连形通，绰约参差，意趣宛然。真书布白净穆闲雅，经纬分明，书写心法手法一致，映带顾盼，笔势来去自然，体势一笔而正。上一个字的收笔，既是下一个字的起笔，上一行的收势，既是下一行的起势，隔字通气，隔行通气，全篇通气，是谓一笔书。两体中规叠钜，意在示人以法，无疑是学书者的极佳范本。
赵孟頫的书法艺术，上承二王，下启元，明，清，乃至今先当代书坛，堪称一代宗师。清王文治《快雨堂题跋》说：【松雪深于大王及北海，沉浸浓郁，随处可见，一洗旧习，独领清新】。充分肯定了赵孟頫力追古人，独树一帜，开宗立派的艺术成就。
喻剑庚：南昌大学图书馆副研究员
元.赵孟頫真草千字文-中国古代碑帖经典彩色放大本 内容简介
二十世纪九十年代以来，国内图册类出版物的印刷水平有了很大的变化。高端画册质量不断提高，影响逐渐波及普通读物，今天一部中等价格的图册已堪称精美。这对书法水平的提高起到重要的促进作用。
大家印象深刻的首先是墨迹。以前作为稀世珍宝的名作清晰地展现在人们眼前，笔法的交搭、节奏的细微变化，历历在目，对于敏感的学习者，感悟其中的奥秘已不再是难事。对此人们印象深刻。但是拓本印刷的进步，大家或许关注较少。一位印刷专家说，书法类图书*难印的是印谱。仔细想想，深有道理。虽然盖印使用的印泥只是一种颜色，但盖出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光线的作用下，色彩变得十分微妙。印泥的厚度很难印出来。碑帖拓本与此相似，仔细观赏过拓片实物的人们都知道，由于拓制时墨所形成的厚度，使字迹有一种无法言传的体积感。这正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了这种体积感。一流的拓本中，点画像是书写出来的，只要稍加想象，与墨迹便几乎没什么差别。在*新的碑帖拓本的印刷物中，开始表现出清晰的书写的感觉。
书法学习者从这种高质量的出版物中受益巨大。这是以往的时代不可想象的。以前，除了极少数特权者、富有者有摩挲经典作品和一流碑拓的机会，其他人只能对着质量成问题的复制品冥思苦想。从这里几乎没有可能走向书法的高端。而今天，所有人都几乎站在同一个平台上，开始我们对书法的感受与训练。
江西美术出版社在众多的书法出版物之外编选了这部碑帖选。选择大的开本，因此得以把原作或拓本略加放大，这正好暗合了临写的需要。临写时一般需要把字放大一些，但又不能过大，因为原帖笔画尺度一般较小，原大临摹时，笔尖一触纸，不等你操纵毛笔完成应有的动作，已经到达应有的粗细，起不到练习的作用，但是如果临写扩放过大，笔画内部运动的方式便完全改变，那也已经不是我们要求的临摹了。因此临摹的字迹应比范本稍大一些，但不能太大。这部碑帖选集正好符合我们的需要。
它们也可作为欣赏的对象。
欣赏有两种方式。一是细细品读，精微到一个毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成这种种变化的深层契机——运动、心理、材质、惯习等等。一篇杰作在手，长此以往，感觉与形式糅合在一起，赏鉴力自然不断提高，四五册这样读下来，便是一位有经验的鉴赏者了。也可以挑一册喜爱的杰作放在床头，每天入睡前翻开一页，看一眼便合上亦无妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感觉，无论是身影，还是风度、气息，都没关系。庄子说：“目击而道存。”这是从细处入手注意不到的东西。
希望这部碑帖选集的出版，为广大书法爱好者不时增添一份发现的喜悦。
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