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人物卷-任伯年绘画图典 版权信息
- ISBN：9787102060361
- 条形码：9787102060361 ; 978-7-102-06036-1
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
人物卷-任伯年绘画图典 本书特色
任伯年：1840年生于浙江萧山一个平民家庭，祖籍浙江山阴。初名润，后改为颐，原字次远，号小楼。1895年病逝于上海，享年56岁。任伯年自幼聪慧，10岁跟其父任鹤声学画人物肖像画。后又效仿费晓楼学画。 《任伯年绘画图典(人物卷)》选编作者的花鸟和人物作品二百余幅，一函两册，分为花鸟卷和人物卷，供广大画友欣赏。
人物卷-任伯年绘画图典 内容简介
任伯年初名润，后改为颐，原字次远，号小楼。1895年病逝于上海，享年56岁。任伯年自幼聪慧，10岁跟其父任鹤声学画人物肖像画。后又效仿费晓楼学画。 《任伯年绘画图典(人物卷)》选编作者的花鸟和人物作品二百余幅，一函两册，分为花鸟卷和人物卷，供广大画友欣赏。
人物卷-任伯年绘画图典 目录
人物肖像
人物像立轴
摹陈老莲人物立轴
伯英四十岁小像图横卷
胡公寿夫人像立轴
范湖居士四十八岁小像立妯
为任阜长写真立轴
沙馥三十九岁小像立轴
榴生像正轴
横云山民行乞图立轴
佩秋夫人小像立轴
任淞云像立轴
咏之先生像横幅
迎宾图立轴
为深甫写照图立轴 人物肖像 人物像立轴 摹陈老莲人物立轴 伯英四十岁小像图横卷 胡公寿夫人像立轴 范湖居士四十八岁小像立妯 为任阜长写真立轴 沙馥三十九岁小像立轴 榴生像正轴 横云山民行乞图立轴 佩秋夫人小像立轴 任淞云像立轴 咏之先生像横幅 迎宾图立轴 为深甫写照图立轴 葛仲华二十七岁小像立轴 饭石先生像横卷 绘陈景华像立轴 神婴图立轴 石农先生小像立轴 高邕之肖像立轴 仲英五十六岁小像立轴 以诚肖像立轴 冯哜山肖像立轴 石农小像立轴 吴淦像立轴 张益三肖像横卷 沈芦汀读画图立轴 无香味图立轴 佚名肖像立轴 仿陈老莲人物图局部 玩鸟人像镜心 赵啸一五像立轴 陆书城像立轴 三友图立轴 赵德昌夫妇像立轴 仿陈老莲人物图立轴 高邕之像立轴 酸寒尉像立轴 蕉阴纳凉图立轴 小照立轴 岑铜士肖像立轴 文人生活 英雄高士 仕女儿童 神仙佛像 祝福祝寿
人物像立轴
摹陈老莲人物立轴
伯英四十岁小像图横卷
胡公寿夫人像立轴
范湖居士四十八岁小像立妯
为任阜长写真立轴
沙馥三十九岁小像立轴
榴生像正轴
横云山民行乞图立轴
佩秋夫人小像立轴
任淞云像立轴
咏之先生像横幅
迎宾图立轴
为深甫写照图立轴 人物肖像 人物像立轴 摹陈老莲人物立轴 伯英四十岁小像图横卷 胡公寿夫人像立轴 范湖居士四十八岁小像立妯 为任阜长写真立轴 沙馥三十九岁小像立轴 榴生像正轴 横云山民行乞图立轴 佩秋夫人小像立轴 任淞云像立轴 咏之先生像横幅 迎宾图立轴 为深甫写照图立轴 葛仲华二十七岁小像立轴 饭石先生像横卷 绘陈景华像立轴 神婴图立轴 石农先生小像立轴 高邕之肖像立轴 仲英五十六岁小像立轴 以诚肖像立轴 冯哜山肖像立轴 石农小像立轴 吴淦像立轴 张益三肖像横卷 沈芦汀读画图立轴 无香味图立轴 佚名肖像立轴 仿陈老莲人物图局部 玩鸟人像镜心 赵啸一五像立轴 陆书城像立轴 三友图立轴 赵德昌夫妇像立轴 仿陈老莲人物图立轴 高邕之像立轴 酸寒尉像立轴 蕉阴纳凉图立轴 小照立轴 岑铜士肖像立轴 文人生活 英雄高士 仕女儿童 神仙佛像 祝福祝寿
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人物卷-任伯年绘画图典 作者简介
任伯年，1840年生于浙江萧山一个平民家庭，祖籍浙江山阴。初名润，后改为颐，原字次远，号小楼。1895年病逝于上海，享年56岁。 任伯年自幼聪慧，10岁跟其父任鹤声学画人物肖像画。后又效仿费晓楼学画。1861年22岁的任伯年便尝试着以卖画为生，1865年拜任渭长为师，后随其定居苏州研习字画。在此期间，任伯年多以人物画和花鸟画为题练习，并潜心研究临摹宋代勾勒、设色、工笔重彩画法，同时亦学习明末画家陈洪绶的人物画，时而也作青绿山水画。 1868年末，29岁的任伯年拜别老师，来到上海自立门户，从此开始了以卖画为生的艰难艺术道路。任伯年艺术风格的成熟和形成，也就是从这一时期开始，以后一直侨居上海，在近26年的艺术追求中逐渐达到了艺术创作的高峰时期。在绘画中，他不但吸收了古代文人画的传统笔墨与形式，同时还注意从民间生活中观察生活，寻找题材，从民间艺术中吸取营养，特别是他把西画中的素描速写以及西画的用光用影融汇到中国画中，从而使其在画技和表现形式上日趋成熟，其笔下的人物、花鸟、草木、山石等给人以造型生动凝练，气势雄浑苍劲，笔墨流畅淋漓，色彩沉稳丰富的感觉。 任伯年作为“海派”代表的巨擘，不难看出其作品在用笔、用墨、用色上是有独到功夫的，其大胆率真，而不失细微和灵动的风格充分展现了其艺术追求的大气。这一点在他的人物画上更显其个性，其笔下无论是古圣贤人，还是淑女村姑，从市井生活到达官显贵，以至神仙鬼魅无不彰显着生命的灵动，其造型更是以高度夸张概括的韵味给人以欲仙若生之感。 1887年出版了《任伯年先生真迹画谱》，这一阶段，可以说是任伯年艺术创作的鼎盛时期，这也是他在上海画界影响最大的时候。就其艺术成就而言，他不仅仅是“海派”画家的代表人物，更重要的是其在近代中国美术史地位上也是有着不可替代的作用，其在艺术上的成就直接影响着中国画变革与发展。
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