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北朝关中地区的魏碑书法-造像题记视阈下的长安书体-(上.下卷) 版权信息
- ISBN：9787516116166
- 条形码：9787516116166 ; 978-7-5161-1616-6
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
北朝关中地区的魏碑书法-造像题记视阈下的长安书体-(上.下卷) 本书特色
《北朝关中地区的魏碑书法:造像题记视阈下的"长安书体"(套装共2册)》从书法研究的价值看,北朝关中地区造像碑题记书体在北魏时期形成的以“平画宽结”的“长安书体”和以“斜画紧结”的“洛阳体”共同构成了“魏碑体”书法的两大主要特征。“长安书体”结体宽博,横平竖直,书风疏朗纯厚,简朴超逸,更具有民间性和普遍性,对西魏、北周的造像题记书体产生了重要影响。其演进过程与我国北方民族的融合和发展紧密相关,从北魏早期的“以隶写楷”到“以楷写隶”,再到*后的规整、圆润、秀美的发展变化,不仅是少数民族文化素质提高的表现,也是民族大融合和南北朝书法融合的表现,这种文化上的融合为隋代书法的统一和唐代书法的繁荣奠定了基础。
北朝关中地区的魏碑书法-造像题记视阈下的长安书体-(上.下卷) 内容简介
《北朝关中地区的魏碑书法－－造像题记视阈下的长安书体（上下）》编著者岳红记。《北朝关中地区的魏碑书法－－造像题记视阈下的长安书体（上下）》内容提要：北朝关中地区造像题记形成的“长安书体”与该时期的民族融合藕发展紧密相关，它为南北书法在隋代的融合和唐代的繁荣起了重要作用。该书以详实的资料从地域文化、书法演变等角度论述了“长安书体”的发展历程；并认为“魏碑”是北魏时期流行的一种书法风尚，不仅指“洛阳体”还包括“长安书体”、“凉州书体”等区域性书体，拓宽了“魏碑”书法的研究领域，促使学界、书法界对该书体的重新认识，将对我国当今书法的发展产生重要影响。
北朝关中地区的魏碑书法-造像题记视阈下的长安书体-(上.下卷) 目录
《北朝关中地区的魏碑书法（上卷）》绪论**节 研究范围一 时间范围二 地域范围三 对象界定四 名词界定第二节 研究方法与理论依据一 研究方法二 理论依据：地域书法理论第三节 研究综述一 从其源流、形制角度的研究二 从书法艺术演进角度的研究**章 北朝关中地区造像碑产生的原因**节 北朝关中地区造像碑产生的时代背景一 北朝时期的历史概述二 北朝时期与文化艺术相关的改革第二节 北朝关中地区的民族融合一 鲜卑族二 氐、羌族三 匈奴族四 其他民族第三节 北朝关中地区的民族宗教信仰一 北朝关中地区道教的信仰状况二 北朝关中地区佛教的信仰状况第二章 北魏关中地区的造像题记书法**节 北魏关中地区造像碑概况第二节 北魏关中地区造像题记书法特点——长安书体一 魏碑是书体还是书风二 造像题记书法的本质三 北魏关中地区造像题记书法特点——长安书体第三节 北魏关中地区造像题记书法成因及影响一 北魏关中地区造像题记书法的成因二 北魏关中地区造像题记书法的影响第四节 北魏关中地区与其他地区造像题记书法比较一 北魏关中地区与河南地区造像题记书法比较二 北魏关中地区与河西地区造像题记书法比较三 北魏关中地区造像题记书法与敦煌墨迹书法比较第三章 西魏关中地区的造像题记书法**节 西魏关中地区造像碑概况第二节 西魏关中地区造像题记书法及其成因一 西魏关中地区造像题记书法特点二 西魏关中地区造像题记书法成因第三节 西魏关中地区与其他地区造像题记书法比较一 西魏关中地区与东魏地区造像题记书法比较二 西魏关中地区与河西地区造像题记书法比较三 西魏关中地区造像题记书法与敦煌墨迹书法比较第四章 北周关中地区的造像题记书法**节 北周关中地区造像碑概况第二节 北周关中地区造像题记书法及其成因一 北周时期关中地区造像题记书法特点二 北周时期关中地区造像题记书法成因第三节 北周关中地区与其他地区造像题记书法比较一 北周关中地区与北齐地区造像题记书法比较二 北周关中地区与河西地区造像题记书法比较三 北周关中地区造像题记书法与敦煌墨迹书法比较第五章 刻工对北朝关中地区造像题记书法的影响**节 楷书发展的两条脉络一 墨迹书体的发展脉络二 铭刻楷书的发展脉络第二节 刻工对北朝关中地区造像题记书法的影响一 书手与刻工二 刻工的研究三 刻工对造像题记书法的影响结语参考文献后记附录一 北朝关中地区造像碑及造像概况一览表附录二 北魏（386-534年）关中地区主要造像碑及造像概况一览表附录三 西魏（535-556年）关中地区主要造像碑及造像概况一览表附录四 北周（557-581年）关中地区主要造像碑及造像概况一览表附录五 北朝（386-581年）关中地区造像题记书法图谱（见下卷）附录六 北朝（386-581年）关中地区造像题记书法字谱（见下卷）……
《北朝关中地区的魏碑书法（下卷）》
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北朝关中地区的魏碑书法-造像题记视阈下的长安书体-(上.下卷) 节选
《北朝关中地区的魏碑书法:造像题记视阈下的"长安书体"(套装共2册)》从书法研究的价值看,北朝关中地区造像碑题记书体在北魏时期形成的以“平画宽结”的“长安书体”和以“斜画紧结”的“洛阳体”共同构成了“魏碑体”书法的两大主要特征。“长安书体”结体宽博,横平竖直,书风疏朗纯厚,简朴超逸,更具有民间性和普遍性,对西魏、北周的造像题记书体产生了重要影响。其演进过程与我国北方民族的融合和发展紧密相关,从北魏早期的“以隶写楷”到“以楷写隶”,再到*后的规整、圆润、秀美的发展变化,不仅是少数民族文化素质提高的表现,也是民族大融合和南北朝书法融合的表现,这种文化上的融合为隋代书法的统一和唐代书法的繁荣奠定了基础。
北朝关中地区的魏碑书法-造像题记视阈下的长安书体-(上.下卷) 作者简介
岳红记,又名岳弘骥,笔名海雨,陕西省洛南县人,副教授、美术学博士、长安大学环境艺术与环境美学博士后、陕西省书法家协会会员,现执教于国家“211工程”重点建设大学——长安大学。2004年4月硕士毕业于西北工业大学,2011年7月博士毕业于西安美术学院,研究方向为丝绸之路美术史,师从李青教授;2007年获陕西高等学校人文、社会科学研究优秀成果三等奖,2011年获西安市第七次社会科学优秀成果三等奖;出版专著《北朝关中地区的魏碑书法一造像题记视阈下的“长安书体”》和《岳弘骥书画艺术实践》,合著《文化产业学》和《古都历史文化产业开发研究》;主持国家教育部课题1项、省级课题7项、发表研究论文20余篇;书画作品多次获奖:并被国家有关单位、机构收藏;2012年曾赴美国、加拿大进行书画艺术交流。
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