我每天只工作3小时(八品) 版权信息
- ISBN:9787220108099
- 条形码:9787220108099 ; 978-7-220-10809-9
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 所属分类:>>
我每天只工作3小时(八品) 本书特色
日复一日的劳作消磨了干劲,复杂的人际关系让人心累,积压的待办事项加班加点也赶不完……“丧班一族”大概都曾自问过:难道就要这样周一盼周末、时间换工钱,不开心地混下去了吗?
执导过《攻壳机动队》的押井守导演虽被外界称作“小众的帝王”,然而他却有极为朴素务实的工作、组织观念,这次,他以自身的胜败观为基础,精选九部经典电影,对应公司中的各级职位,设身处地思考角色的出路,开出了一剂“向社畜说不”的工作哲学处方——
◇◆◇
本品成分:
思路清奇解经典 / 金句频出毒“鸭”汤 / 动画同行大起底 / 国民心态麻辣评……扎心又治愈,冰火两重天!
对症患者:
不得人心的上司 / 日常暴走的中层 / 烂泥扶不上墙的下属 / 浑噩度日的丧气上班族 / 从睁眼干到闭眼的被动工作狂 / 一切都错在别人的惯性甩锅侠……
◇◆◇
◎ 大师哲学:带你看片、教你做人,提高影商打开思路
◎ 取胜心态:认清角色、摆正目标,既然出手绝不服输
◎ 执导生涯:玩转片场、拒绝过劳,完成任务守护下属
◎ 业界起底:借题发挥、指桑骂槐,吐槽同行花样百出
◎ 辣评国民:畏惧风险、怕扛责任,激活低迷挣脱束缚
◎ 精彩对谈:科技世界、领导决策,自我实现社会立足
◇◆◇
一本影评集 | 挖掘冷门,重识大片
① 《凤凰劫》| 别人没问,就不要随意回答!——失败得再漂亮也没有意义
② 《点球成金》| 别相信那种说话全凭经验与直觉的人——布拉德·皮特的优先级
③ 《晴空血战史》| 看你是要干掉下属,还是自我毁灭?——中层主管的残酷故事
④ 《机动警察剧场版2》| 让无能下属工作的究极手段——不要给他选项
⑤ 《锅匠,裁缝,士兵,间谍》| “想做的事”就是“不会腻的事”——当老二*舒服
⑥ 《拯救大兵瑞恩》| 怠工才是上班族的终极兵器——史蒂文·斯皮尔伯格的诈术
⑦ 《死者田园祭》| 越是优秀的成人,越会捏造自己的过去——打起精神去天马行空
⑧ 《007:大破天幕杀机》| “一生追随老板的步伐”就是迈向用过就被丢弃的*步——想要获得“老妈”的爱
⑨ 《*长的一码》| 囚犯问:“获胜队伍”的*条件是什么?——得到灵魂的自由吧!
◇◆◇
一卷职场经 | 对抗外压,贯彻信念
① 中层主管要有怎样的觉悟?承上启下的二把手角色,如何做到谁也替代不了?
② 职场里没有设定人生目标,被压榨、做炮灰就是必然结果?
③ 摸鱼也要讲究基本法,有些怠工竟然“你好我好大家好”?
④ 工作中社恐是行不通的!作为上班一族,*重要的技能其实是沟通?
⑤ “老板走我也走”,你怎么知道走的是康庄大道还是穷途末路?
⑥ 假若一名公务员想要在庞大体制中实现正义,那情况会是什么样的呢?
⑦ 丧到触底也该反弹,具备了哪些条件,人才会燃起“一决胜负”的斗志?
◇◆◇
押井守金句毒“鸭”汤
「电影导演不是独裁者,而是“中层管理人员”。拍摄一部电影就像是发动一场战争,在电影导演的胜败观当中,*重要的就是“不可以输”。」
「没有比失败更令人感到舒适的事了。……只要失败一次,周边便会被不断的挫折环绕着,一辈子都沉浸在自我怜悯的情绪中。败北的蜜汁便是如此甜美。」
「当自己执导的电影评价不好时,可*不能说“这部电影失败了”。我是在宫崎骏先生身上学到这件事的。他跟我说:“你不可以自己说出 ‘失败了’,这话就算嘴巴裂了也不能说!” 」
「说什么输得漂亮,根本就是烂透了。既然要一决胜负了,当然要以胜利作为目标。」
「年轻人总想要从这种组织构成的人际关系中逃脱,以获得自由……那不过是在逃避责任罢了。我们不可以把“自由”当成逃走时的借口啊!」
「那种凭借努力与友情便能取得胜利的世界,在现实中并不存在。……烦恼是人类的必需品。身为人类,不会烦恼才比较奇怪。我们不能和整天无忧无虑的人搭档,那样*无法成功。」
我每天只工作3小时(八品) 内容简介
在职场上,凭经验和直觉说话的人要信几分?为什么有人心甘情愿当“老二”?打工族的终极兵器居然是“怠工”?“一生追随老板的步伐”会有怎样的下场?中层主管如何在上级乱七八糟的命令之下守护自己与下属的性命?肩扛责任和感受自由是否可以兼得?
面对这些灵魂拷问,执导过《攻壳机动队》等动画神作的日本知名导演押井守的回答是:“包含着各色人等、多样工种的电影正是*的职场教科书!”
本书即由《日经商业在线》的连载专栏《押井守导演为了获胜而看的电影》整理修订而成,是一部影评集和工作生存指南。押井守导演心怀“上班是为了自我实现”的胜败观,以刁钻清奇的角度和扎心狠辣的文笔,拆解评析了九部反映组织管理中各式情形的电影。他从自己资深的影视从业经验出发,加上对日本社会文化的观察,推而广之总结出一套深具启迪性的处世哲学。
想要做工作的主人、化苦闷为快乐,*重要的是认清自己的角色,并掌握相应的“胜利条件”。你,准备好了吗?
我每天只工作3小时(八品)我每天只工作3小时(八品) 前言
我的本行是电影导演,但不知何时起,我开始论述起组织管理中的“胜败”。例如在我2006年出版的《为了胜利而奋战吧!》一书中,除了电影与游戏外,也谈到了足球比赛的胜败。
对于足球,我原本只知道像是“除了守门员,其他的队员都不可以用手”这类的简单规则,但渐渐地,比起赛场上的胜败,我开始对“足球俱乐部这种组织的目的为何?又具有怎样的风格?”“当球队处于哪种状况,或是在哪种条件下,主教练会接连换人呢?”等方面产生了兴趣。
在抱持上述想法后,我慢慢发现“原来足球队主教练与电影导演在某些基本想法上是如出一辙的”。那些在我近三十年电影导演资历中发现的事,套用在足球主教练身上也相当吻合,这让我感到饶富趣味。
是否能够引领球队走向胜利,就看主教练是否能够理解自己是在与谁比赛。令人意外的是,许多做主教练的人都没能理解这一点,因此搞错了方向。所以这类人无一幸免地败下阵来。
电影导演是一种相当有趣的商业角色,若是不能持续思考自己是在与谁比赛,那么别说要让执导的电影大卖特卖了,在那之前工作就会干不下去了。不过出人意表的是,在我周遭有不少电影导演都对这件事不甚明白,特别是年纪越轻的人,就越不懂这个道理。
客观来讲,这方面与观众、总观影人次、DVD销售额,抑或是在戛纳电影节获奖、获颁日本电影学院奖,甚至是得到好莱坞的合作邀约,都截然不同。当一名导演仅为数字与评价而战时,后几乎都会以失败收场。
从某种意义来说,我之所以能够担任电影导演长达三十个年头,正是因为拥有一套“胜败观”的缘故。当我发觉自己拥有一套相当优异的胜败观之后,我便很注意此事,以此展开胜负。我于六年前开始练习空手道,而在摸索出武道上的胜败观之后,这个想法变得更为强烈。
简单来说,在电影导演的胜败观当中,重要的就是“不可以输”。我本人将这称作“不败的构造”。胜利本身并没有多重要,人生的胜败也不止一次,仅仅一次的胜败根本无足轻重。
电影导演与上班族之间当然存在着极大差异,不过我认为将这套胜败观再解读成“工作观”并非难事,因而决定着手撰写本书。
我每天只工作3小时(八品) 目录
1 《凤凰劫》/ 002
别人没问,就不要随意回答!——失败得再漂亮也没有意义
2 《点球成金》/ 028
别相信那种说话全凭经验与直觉的人——布拉德·皮特的优先级
3 《晴空血战史》/ 054
看你是要干掉下属,还是自我毁灭?——中层主管的残酷故事
4 《机动警察剧场版2》/ 076
让无能下属工作的究极手段——不要给他选项
5 《锅匠,裁缝,士兵,间谍》/ 098
“想做的事”就是“不会腻的事”——当老二舒服
6 《拯救大兵瑞恩》/ 112
怠工才是上班族的终极兵器——史蒂文·斯皮尔伯格的诈术
7 《死者田园祭》/ 134
越是优秀的成人,越会捏造自己的过去——打起精神去天马行空
8 《007:大破天幕杀机》/ 148
“一生追随老板的步伐”就是迈向用过就被丢弃的步——想要获得“老妈”的爱
9 《长的一码》/ 170
囚犯问:“获胜队伍”的条件是什么?——得到灵魂的自由吧!
对 谈 押井守×梅泽高明/ 191
——人只有在社会中才能实现自我价值
后 记 在虚构中升华个人的修养/ 232
出版后记/ 235
我每天只工作3小时(八品) 节选
5 “想做的事”就是“不会腻的事”——当老二舒服
《锅匠,裁缝,士兵,间谍》(Tinker Tailor Soldier Spy)
英国、法国、德国联合制作,于2011年上映的电影。
导演:托马斯·阿尔弗莱德森
编剧:布里奇·奥康纳、彼得·斯特劳恩
主演:加里·奥德曼、科林·弗思、汤姆·哈迪等。
时值东西方冷战时期,英国情报局“圆场”(Circus)领导人——老总(Control)掌握到情报,得知圆场干部当中被安插了KGB代号为“地鼠”的双重间谍。某匈牙利将军对圆场提出了协助其逃亡国外的请求,他将以“地鼠”作为交换。于是老总便派出探员前往匈牙利首都——布达佩斯。
但这却是KGB所设下的圈套,作战以失败告终。老总与其左右手史迈利也因此引咎离职。经过一段时间,内阁办公室谍报总监拉康找到正在过着退休生活的史迈利,授予其机密任务,在剩余四名干部中,找出潜伏的“地鼠”。史迈利将以数量庞大的记录以及相关人士的证言为基础,逐渐揪出嫌疑人。
在这部作品当中,登场角色看似稀松平常的所作所为,以及没什么特别的场景,全都隐藏着某种含义以及伏笔,只看一次甚至会令人摸不着头绪。日本在上映时还提供过所谓的“回锅者优惠”(在第二次观影时出示优惠券,票价可以享有折扣)。
我听说近有越来越多人表示“我对出人头地跟赚大钱没什么兴趣。只要能够与家人以及老家的亲朋好友相处融洽就好了。”但是说到身为一名电影导演,这种“胸无大志”的想法是否能作为胜利条件,我想答案会是否定的。
在前言我曾经提到过“并非前往好莱坞拍过片就算是胜利”。虽说如此,我也不希望各位把这误解成“不要抱持前往好莱坞拍片那种愚蠢的野心,只要留在日本,拍些符合自身水准,能够深入人心的电影就好了”,否则我可是会很困扰的。若是将“不要前往好莱坞拍片”本身视为目的,则整件事情的意思将全然变调。我想要说的是,之所以会当上导演,不就是因为想要拍自己喜欢的电影吗?
因此无论是身在日本,还是好莱坞,重要的是拍摄自己喜欢的电影。如果自己喜欢的电影要花上一百亿日元才能拍摄,那么就算要跑去好莱坞也没关系。而对我来说,则是以不管制作费高达一百亿日元,还是只有一百万日元,都要以相同的标准去拍摄电影作为理想。
不过身为导演,到头来还是只能静待别人提出合作邀约。当别人问我说“你想拍这部片吗?”时,想拍就回答他说“想”。所谓导演就是这么一回事。而此时的重点在于,对方是否能够接受我的任性要求,让我拍摄自己喜欢的电影。如果对方不能接受我拍摄自己喜欢的电影时,即便制作费高达一百亿日元我也会拒绝,这就是我的想法。而这部分很容易招致误解呢。
在我拍摄自己的部真人电影《红色眼镜》时,宫崎骏先生曾经跟我说:“明明动画导演只要拍一辈子动画就行了,为什么你还要涉足真人电影呢?结果你也是露出自己身为电影青年的真面目罢了。你应该觉得真人电影比动画要了不起吧?你是不是傻瓜啊?”
但是在我看来,这可是个天大的误会,我因为这件事与他吵了不少次架。动画导演只拍动画,这跟所谓的“恪守本分”存在着本质上的差异。
基本上,做自己想做的事情并没有错。但重要的是“想做的事情内容”,亦即对当事人来说的胜利条件。因此各位也可以深入思考自己的胜利条件为何。譬如身为一名电影导演,胜利条件究竟会是与女演员结婚、存下数以亿计的金钱、住宽敞的豪宅,还是尽可能有更多作品问世呢?
实际想来,我不由得觉得,是否有许多人连自己想做什么事都搞不清楚,更罔论找到人生的胜利条件了。举例来说,有时会看到那种大量服用营养品,希望自己能常保健康的人,照家姐的话来讲,这些人都是因为“在人生中只有‘生存’这个目标,才会变得如此”。他们似乎认为只要每天照做一样的事情就好了。
这种情形不仅限于年轻人,上一世代的人同样如此。由于任谁都无法明确地指出自己在国家当中的定位,以及人生价值等,因此就只有“明天与今天一样照常到来”这个目标。在现在这个世道,人生的主题是否就只有生存呢?相信过去也曾有过荣耀,乃至于许多看似更为无聊的主题呢。
譬如家姐的职业是舞蹈家,她就将“死亡”一事视为主题。她的原话就是“我虽生犹死。死亡这件事一点都不可怕。某种程度来说,死亡甚至是相当美好的一件事呢!”之所以会害怕死亡,乃是因为没有生活以外的主题。而虽生犹死才是人类正确的样貌,古人有过这种智慧。而现代人除了苟且偷生之外,其实就不再有其他主题,因此才会每天服用大量的营养品,并不时到医院报到。
但“总之就是不要死”这种目标,果然还是定得太低了。我想这类人真要想想,自己究竟要实现什么目标,才能够算毫无悔恨地走完人生。像我,女儿已经结婚了,孙子也已经出生,就生物学的角度而言,我已经结束了自己的使命,因此剩下的人生就可以随便自己高兴啰!
我每天只工作3小时(八品) 作者简介
押井守(Mamoru Oshii),电影导演。生于1951年,东京都大田区人,毕业于东京学艺大学,大学期间即开始独立制作电影。1977年进入龙之子制作公司,执导电视动画《一发贯太君》。1980年跳槽至小丑工作室,师从鸟海永行;于1981年担任电视动画《福星小子》总导演,1984年凭剧场动画《福星小子2:绮丽梦中人》备受瞩目,同年成为自由职业者。1995年的《攻壳机动队》一度占据美国《公告牌》(Billboard)杂志录像带销售排行榜名。主要作品包括剧场版动画如《天使之卵》《机动警察剧场版》《攻壳机动队2:无罪》和《空中杀手》,以及真人电影《阿瓦隆》等。亦推出小说《立食师列传》、舞台剧《铁人28号》等,在多种文艺创作领域都有其活跃身影。
译者简介
谢承翰,日检N1满分,因为对文字的热情而一头栽进翻译世界,到目前已经累积数年的翻译经验。
高詹灿,从事日文翻译十多年,翻译书籍一百多本,漫画三百多本。译作持续累积中。
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