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奥赛博物馆-艺术与建筑 版权信息
- ISBN：9787113132064
- 条形码：9787113132064 ; 978-7-113-13206-4
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
奥赛博物馆-艺术与建筑 本书特色
《艺术与建筑：奥赛博物馆》奥赛博物馆以收藏众多的印象派时期艺术巨作而著名，成为巴黎*知名的旅游景点。坐落在塞纳河左岸的旧火车站邀请观众去探寻，这里有从莫奈到塞尚的绘画作品以及罗丹和马约尔的雕塑作品，以及其他很多19世纪艺术作品。
本书提供有关奥赛博物馆和其藏品的简明信息与详尽的描述，包括有对重要作品的详尽描述，作品的图片，为数众多的历史以及文化方面文章，博物馆地图，图解时间表，色彩理论的背景信息，翔实的词汇表，艺术家传记，内容详尽的索引。
奥赛博物馆-艺术与建筑 内容简介
本书是德国h.f.ullmann出版社的《艺术与建筑》丛书的其中一本，介绍奥赛博物馆的艺术作品和文化。本丛书对各国建筑文化与艺术进行阐释，文字生动流畅，图片精美。
奥赛博物馆-艺术与建筑 目录
博物馆规划
巴黎火车站是19世纪艺术的家园
奥赛博物馆统计资料
一层
从吕德到卡波的雕塑
展现绝望——卡波和罗丹作品中的乌戈利诺主题
宏大叙事的政治寓言
从杰罗姆到梅索尼埃的绘画
丑闻，斗争与诡计——沙龙和避难者
奥诺雷·杜米埃
光和影——艺术中的母亲形象
杜米埃的土红色半身像——政治化的外貌
巴比松画派
外省风霏巴黎
古斯塔夫·库贝尔
旁观者的视角
普维·德·夏凡纳和莫罗
早期德加
早期马奈
为现代主义辩护——埃米尔·左拉，艺术评论
经典的女神和她的现代姐妹
巴吉尔和早期雷诺阿
画家朋友——雷诺阿与巴吉尔肖像
早期莫奈
夏日野餐
第二帝国贵妇像
另一种接近公众的方式——印象派的**组展览
亨利·方廷·拉图尔
海景和海岸风光
东方主义
“……我们都是东方通”（维克多·雨果，1829）——东方潮流和东方研究
装饰艺术和历史主义
建筑模型
国际艺术和工艺品
顶层
顶层1
顶层2
英罗·内拉通藏品
历史画与现代性
夏尔·波德莱尔——现代性的发现者
詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·韦斯特
贝斯·莫里斯特以及玛丽·卡萨特
关于女性画家以及一些奇闻——在巴黎的女性画家
古斯塔夫·卡耶波特
埃德加·德加
波西米亚式的生活——咖啡馆成为艺术家们会面的场所
德加的雕塑
爱德华·马奈
印象派三联展
卡米尔·毕沙罗
阿尔弗雷德·西斯莱
奥古斯特·雷诺阿
新阶段
克劳德·莫奈
水，风，还有日光
火车站——19世纪的大教堂
目力可及的边缘——莫奈和霍德勒的山脉风景画
原创性的丧失
文森特·凡·高
走向盛名的漫长路途
从自然主义到表现主义
隐居处——追寻艺术家的介入风格
保罗·塞尚
塞尚的“沐浴者”系列——自然在绘画中的“现实化”
展览小间的彩色图画
德加的蜡笔画
“日本家庭”——日本风格来到巴黎
莫奈和雷诺阿的晚期作品
欧迪隆·雷东
世纪——时代沉轮中的享乐
盖什藏品
亨利·卢梭
……
中层
中层1
中层2
附录
巴黎火车站是19世纪艺术的家园
奥赛博物馆统计资料
一层
从吕德到卡波的雕塑
展现绝望——卡波和罗丹作品中的乌戈利诺主题
宏大叙事的政治寓言
从杰罗姆到梅索尼埃的绘画
丑闻，斗争与诡计——沙龙和避难者
奥诺雷·杜米埃
光和影——艺术中的母亲形象
杜米埃的土红色半身像——政治化的外貌
巴比松画派
外省风霏巴黎
古斯塔夫·库贝尔
旁观者的视角
普维·德·夏凡纳和莫罗
早期德加
早期马奈
为现代主义辩护——埃米尔·左拉，艺术评论
经典的女神和她的现代姐妹
巴吉尔和早期雷诺阿
画家朋友——雷诺阿与巴吉尔肖像
早期莫奈
夏日野餐
第二帝国贵妇像
另一种接近公众的方式——印象派的**组展览
亨利·方廷·拉图尔
海景和海岸风光
东方主义
“……我们都是东方通”（维克多·雨果，1829）——东方潮流和东方研究
装饰艺术和历史主义
建筑模型
国际艺术和工艺品
顶层
顶层1
顶层2
英罗·内拉通藏品
历史画与现代性
夏尔·波德莱尔——现代性的发现者
詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·韦斯特
贝斯·莫里斯特以及玛丽·卡萨特
关于女性画家以及一些奇闻——在巴黎的女性画家
古斯塔夫·卡耶波特
埃德加·德加
波西米亚式的生活——咖啡馆成为艺术家们会面的场所
德加的雕塑
爱德华·马奈
印象派三联展
卡米尔·毕沙罗
阿尔弗雷德·西斯莱
奥古斯特·雷诺阿
新阶段
克劳德·莫奈
水，风，还有日光
火车站——19世纪的大教堂
目力可及的边缘——莫奈和霍德勒的山脉风景画
原创性的丧失
文森特·凡·高
走向盛名的漫长路途
从自然主义到表现主义
隐居处——追寻艺术家的介入风格
保罗·塞尚
塞尚的“沐浴者”系列——自然在绘画中的“现实化”
展览小间的彩色图画
德加的蜡笔画
“日本家庭”——日本风格来到巴黎
莫奈和雷诺阿的晚期作品
欧迪隆·雷东
世纪——时代沉轮中的享乐
盖什藏品
亨利·卢梭
……
中层
中层1
中层2
附录
展开全部
奥赛博物馆-艺术与建筑 节选
米勒刚好在1857年沙龙前及时完成了《拾穗者》这部作品。在这幅画中，画家绘制了非比寻常的农民生活图画。他画的那些女人是社会中*贫穷的人。她们正从田中收集收割后剩下的麦蟪麦穗。同时，在*明亮的地平线上，丰足的收成在地主鹰一样警觉的眼神监督下，正被马车运走。他坐在马背上，从远处监视着这群妇女。
地平线位于整幅画较高的地方。三个妇女被紧密安排在一起，几乎占据了画面的*前端。她们的体型反映了她们在专注于单调工作时的端庄。向右边弯下腰去的妇女，她们的姿势只能从她们左臂弯曲角度的变化来识别，与弯腰扎捆的女人形成了平衡。
这种反映在她们姿势里的，与大地的统一性，同样在她们衣服静默的色泽中显现出来。这幅画强烈的、黑瞎的色调只有被天上的粉红色稍稍缓解。米勒纪念碑式的农民形象让这种风格进入巴比松画派的风景画风格。他的绘画是对劳累至极的劳动力以及农村生活的强而有力的刻画。他以一种庄严的格调，不用求助于不加修饰的现实主义来做到这点。充斥着棕色和灰色阴影的画面，氛围是悲伤的。由于米勒画像的纪念碑状，他的这些形象从风景中跳脱出来，再也无法被周遭消融。
……
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