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音乐卷-西方音乐通史(修订本) 版权信息
- ISBN：7805539502
- 条形码：9787805539508 ; 978-7-80553-950-8
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
音乐卷-西方音乐通史(修订本) 本书特色
《西方音乐通史:音乐卷》(修订本)是文化部教育司主持编写的系列教材《中国艺术教育大系》中的一种，被确定为我国高等专业音乐院校西方音乐通史课程的教材；之后又被教育部立项为高等学校"九五"人文社会科学研究课题，并得到教育部的研究经费资助。
音乐卷-西方音乐通史(修订本) 目录
《中国艺术教育大系》序编写说明**篇 古代希腊和罗马音乐 概述 **章 古希腊音乐 **节 古希腊的音乐生活 第二节 古希腊的音乐理论 第二章 古罗马音乐 **节 古罗马的音乐生活 第二节 基督教音乐的兴起第二篇 中世纪音乐 概述 **章 中世纪教会礼拜音乐 **节 格里高利圣咏 第二节 圣咏在礼拜议式中的运用 第三节 教会音乐理论 第四节 格里高利圣咏的扩展 第二章 多声部复调音乐的兴起 **节 早期的复调音乐 第二节 圣母院乐派的复调 第三节 经文歌 第三章 中世纪单声歌曲 **节 拉丁歌曲 第二节 方言歌曲 第三节 中世纪器乐 第四章 14世纪法国和意大利音乐 **节 法国“新艺术” 第二节 新艺术音乐的特征 第三节 马肖的音乐创作 第四节 14世纪意大利音乐第三篇 文艺复兴时期音乐 概述 **章 从文艺复兴早期到诺斯坎 **节 英国音乐 第二节 勃恳地区的音乐 第三节 法-复兰德作曲家 第四节 若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家 第二章 16世纪的新趋势 **节 意大利的牧歌及其他声乐体裁 第二节 法国尚松和德、西、英等国的音乐 第三节 16世纪的器乐 第三章 16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐 **节 宗教改革的音乐 第二节 帕莱斯特利那及其同时代作曲家 第三节 维尼斯乐派第四篇 巴洛克时期音乐 概述 **章 巴洛克音乐的主要特点 **节 两种常规 第二节 通奏低音 第三节“情感论” 第四节 调性和声与对位 第五节 节奏与记谱 第六节 声乐与器乐 第二章 歌剧的诞生及其早期的发展 **节 歌剧的来源 第二节 *早的歌剧 第三节 蒙特威尔第和他的《奥菲欧》 第四节 罗马、维尼斯和那不勒斯的歌剧 第五节 法国、英国和德国的早期歌剧 第三章 其他大型声乐体裁 **节 清唱剧 第二节 康塔塔 第三节 受难乐 第四节 协奏风格的宗教音乐 第四章 器乐的发展 **节 博洛尼亚乐派 第二节 德国的键盘音乐 第三节 意大利和法国的键盘音乐 第四节 协奏曲 第五章 巴洛克晚期的几位大师 **节 让-菲利普·拉莫 第二节 多米尼科·斯卡拉蒂 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 第四节 约翰·塞巴拉蒂安·巴赫第五篇 古典主义时期音乐 概述 **章 意大利正歌剧的改革和喜歌剧的兴起与繁荣 **节 格鲁克和他的歌剧改革 第二节 喜歌剧的兴起与繁荣 第二章 前古典时期的器乐 **节 前古典时期“奏鸣曲”的室内乐曲的发展 第二节 前古典时期协奏曲与交响曲的发展 第三章 海顿和莫扎特 **节 海顿 第二节 莫扎特 第四章 贝多芬 **节 贝多芬的生平 第二节 贝多芬的器乐创作 第三节 贝多芬的声乐作品第六篇 浪漫主义时期音乐 概述 **章 德奥浪漫主义音乐的兴起 **节 韦伯 第二节 舒伯特 第二章 浪漫主义音乐的繁荣 **节 门德尔松 第二节 舒曼 第三节 肖邦 第三章 19世纪上半叶的法、意歌剧 **节 法国歌剧在19世纪上半叶的发展状况 第二节 以罗西尼为代表的19世纪上半叶的意大利歌剧（上） 第三节 19世纪上半叶的意大利歌剧（下） 第四章 从标题交响音乐到交响诗 **节 柏辽兹 第二节 李斯特 第五章 19 世纪中、下叶的德奥音乐 **节 瓦格纳 第二节 勃拉姆斯 第三节 约翰·施特劳斯父子 第六章 19世纪中、下叶的法、意歌剧 **节 法国歌剧的新倾向 第二节 威尔第代表的意大利歌剧 第七章 19世纪的民族音乐与有关风格 **节 俄罗斯音乐文化 第二节 捷克的音乐文化 第三节 匈牙利、波兰的音乐文化 第四节 挪威=芬兰的音乐文化 第八章 19世纪与20世纪之交的音乐 **节 法国音乐文化 第二节 奥地利和德国的音乐文化 第三节 俄罗斯音乐文化 第四节 意大利音乐文化第七篇 20世纪音乐 概述 **章 表现主义音乐 **节 勋伯格 第二节 贝尔格与韦伯恩 第二章 新古典主义音乐 **节 斯特拉文斯基 第二节 兴德米特 第三节 六人团 第三章 民族主义音乐 **节 巴托克 第二节 席曼诺夫斯基 第三节 亚那切克 第四节 沃安·威廉斯 第五节 科普兰和格什文 第四章 20世纪上半叶其他风格与类型的音乐 **节 肖斯塔科维奇与普罗科菲耶夫 第二节 布里顿与蒂皮特 第三节 微分音音乐与噪音音乐 第五章 50、60年代的音乐 **节 序列音乐 第二节 偶然音乐 第三节 电子音乐 第四节 新音色 第五节 其他 第六章 70年代以后的音乐 **节 简约派 第二节 新浪漫主义 第三节 第三潮流 第四节 拼贴人名索引参考书目
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音乐卷-西方音乐通史(修订本) 节选
《西方音乐通史:音乐卷》(修订本)包括：古代希腊和罗马音乐、中世纪音乐、文艺复兴时期音乐、巴罗克时期音乐、古典主义时期音乐、浪漫主义时期音乐、20世纪音乐七编内容。《西方音乐通史:音乐卷》(修订本)是普通高等教育“九五”国家级重点教材。是中国艺术教育大系之“音乐卷”。读者介绍了西方音乐通史。全书共分七编，以时间为序分为：古代希腊和罗马音乐，中世纪音乐，文艺复兴时期音乐，巴罗马时期音乐，古典主义时期音乐，浪漫主义时期音乐，20世纪音乐。全书内容丰富，理论深厚，权威性强。是普通同等教育艺术专业学生的好教材。
音乐卷-西方音乐通史(修订本) 相关资料
阿夫洛斯管常常用于敬奉酒神狄俄尼索斯，此乐器声首比较尖硬和具有 透力，具有狂放和野性的力量，是狂欢节和悲剧演出中使用的重要乐器。阿夫洛斯管是一种双簧 乐器，有双管和单管两种类型，双管阿夫洛斯使用更普遍，据说可以演奏多声效果。从遗留下来的 图像来看，右管有孔（最早的四孔）可以奏出旋律，而较粗的左管没有孔，因此很可能左管只能奏出一 个持续低音。从古希腊器乐发展来看，以里拉为代表的弦乐器历史更早，由于它代表 着希腊本土乐器，并且与具有更显赫地位的阿波罗神发生联系，因此在西方传统中里拉被视为更 正统的乐器，它的形状一直被当作音乐的象征和标志。管乐器被认为从亚洲传人，出现时间稍晚 ，在荷马史诗中只是偶尔提到，但是随着历史发展，其地位不断上升。前面提到的皮底亚竞技会 中，最有特色的就是设有描绘阿波罗战胜蛇神的阿夫洛斯管独奏比赛，这种具有标题特征的器乐 演奏在当时是一件非常新奇的事情。在皮底亚竞技节上获奖的阿夫洛斯管乐曲今天已无法听见 ，但根据一些资料知道乐曲共有五段：一、引子，二、挑战，三、战斗，四、颂歌，五、凯旋 舞，非常细致地表现了阿波罗同蛇神战斗并取得最后胜利的全过程。从音乐演奏所要表达的标题内容来看 ，可以推测当时的器乐演奏已达到一定的水平。（三）诗歌的繁荣希腊音乐活动不仅仅存在于民间宗教祭祀活动，在一些修养较高的文化 人那里，音乐以诗歌形式被吟唱。古代希腊诗歌和音乐是联系在一起的，诗歌吟诵总是伴随着音 乐。早在荷马时代，小亚细亚民间行吟歌手就四处传唱关于神话英雄的叙事诗篇，公元前9～前8 世纪，盲人诗人荷马通过汇集加以整理，写下了不朽的《伊里亚特》和《奥德赛》，这是古代 希腊最早被记录下来的大型史诗。大约在公元前8～前6世纪，古代希腊经历从原始氏族制度向城邦制转变 的社会变革。随着氏族解体，个人精神生活发生了很大的变化，人们不再满足沉浸于神话英 雄，而是渴望表现自己的情感和意志，抒情诗歌因此应运而生。抒情诗来源于民歌，最早是歌唱的，常用里拉伴奏，“抒情诗”（1yric） 一词因而与lyre有关。较早的抒情诗作者有特尔潘德（Terpander，约公元前7世纪），他也是一位基萨 拉琴演奏高手，据说是他第一次把里拉琴由四弦增加到七弦。特尔潘德的诗歌庄重和谐，具有古代 遗风，公元前670年他被请到斯巴达教授音乐、训练合唱，在斯巴达人中享有很高的声望。比特尔 潘德稍迟在斯巴达供职的著名诗人还有来自亚底加的提尔泰俄斯（Tyrtaios，约公元前7世纪中叶）， 他是诗歌与合唱歌曲作者，以写战歌著名，据说每当斯巴达人要出征时，根据法律都要去听他的 战歌，这样可以增加战士们为国捐躯的勇气。活动在列斯堡岛的贵族女诗人萨福（sappho，约公元前 612～前557），以写爱情抒情诗著名，擅长细腻的心理刻画，以及人世间友谊和悲欢离合隋感的描 绘，她一生共写诗九卷，主要是爱情、忠贞、婚姻题材，反映了当时贵族趣味，具有很高的艺术性。 萨福还在列斯堡建立音乐学校，专门教富有家庭的女孩子学习唱歌，死后名声很大，被柏拉图称为第 十位缪斯。合唱诗歌的著名代表是职业诗人品达罗斯（Pindaros，约公元前518～前442），他的合唱 往往用于各种集体性的节庆仪式场合，如赞颂奥林匹克节，歌颂竞技会获奖的胜利者和他们的城邦 ，充满爱国热情和道德训戒，风格庄重，词藻华丽，形式完美，被后人推崇为“崇高颂歌的典范” 。
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