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论中国第五代导演的文化精神 版权信息
- ISBN：9787500465607
- 条形码：9787500465607 ; 978-7-5004-6560-7
- 装帧：暂无
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
论中国第五代导演的文化精神 内容简介
本书把中国第五代导演的创作融入中国电影百年发展史中，力求在当代文化的大背景下，以动态比较、分析的方法，阐述第五代导演与中国传统文化、近现代以来的现代性启蒙话语以及20世纪90年代以后的后现代大众文化语境的内在精神联系和文化渊源，以求对第五代导演独特的文化精神予以全景式的展现，并藉此追寻中国百年电影史的变化轨迹，把握中国电影独特的精神内涵，以电影这种艺术形式为样本，感受理解新时期以来中国文化的发展趋势。
论中国第五代导演的文化精神 目录
引言
一 社会文化合力下的第五代导演
二 第五代导演创作风格的演变
三 研究方法
**章 第五代导演对中国百年电影的冲击和改写
**节 改写中国电影
一 百年中国电影前四代导演的美学特征
二 第五代导演对中国电影的改写
第二节 第五代导演的文化担当
一 历史意识
二 生命意识
三 人文意识
第三节 文化精神促成的历史选择与转折
一 主体失位及身份焦虑
二 纪实的“补课”与缺席
三 影像的寓言化表达
四 认同大众文化——历史与时代的纠结
第四节 第五代导演的意义
一 第五代导演的文化意义
二 电影的本体意义
三 电影自身运作的意义
四 与文学互动的文本意义
五 承前启后的历史意义
第二章 第五代导演的精神建构
**节 传统的内在聚合
一 农业文明的精神塑造
二 传统文化的心理渗透
三 名士风度与忧患意识
四 革命传统与红色记忆
第二节 现代性的降临
一 现代性传统与重提现代性
二 从现代性到后现代性
三 从文化启蒙到大众神话——以陈凯歌、张艺谋为例
第三节 转换与整合
一 走出迷雾：影像建构与范式转换
二 面向未来：时代性与国际化的整合
第三章 第五代导演的表达系统
**节 民族历史的宏大叙事
一 《一个和八个》：对民族身份的确认
二 《黄土地》：负重的历史与新生的传统
三 《大阅兵》：集体意志与个人行为
四 《黑炮事件》：传统体制与人生的荒诞
五 《红高粱》：鲜明的主体
六 《霸王别姬》：历史舞台与剧中人
第二节 第五代的意象群
一 色彩之舞
二 庭院之幽
三 舞台之魅
第三节 “大片”之路
第四章 反思第五代
**节 代际的求索：谁更尴尬?
第二节 全球化抑或后殖民：东方的真实?
第三节 虚妄或实在的担当：时代的文化英雄?
结语 走向新的百年
附录 第五代导演主要作品及获奖情况
参考文献
一 社会文化合力下的第五代导演
二 第五代导演创作风格的演变
三 研究方法
**章 第五代导演对中国百年电影的冲击和改写
**节 改写中国电影
一 百年中国电影前四代导演的美学特征
二 第五代导演对中国电影的改写
第二节 第五代导演的文化担当
一 历史意识
二 生命意识
三 人文意识
第三节 文化精神促成的历史选择与转折
一 主体失位及身份焦虑
二 纪实的“补课”与缺席
三 影像的寓言化表达
四 认同大众文化——历史与时代的纠结
第四节 第五代导演的意义
一 第五代导演的文化意义
二 电影的本体意义
三 电影自身运作的意义
四 与文学互动的文本意义
五 承前启后的历史意义
第二章 第五代导演的精神建构
**节 传统的内在聚合
一 农业文明的精神塑造
二 传统文化的心理渗透
三 名士风度与忧患意识
四 革命传统与红色记忆
第二节 现代性的降临
一 现代性传统与重提现代性
二 从现代性到后现代性
三 从文化启蒙到大众神话——以陈凯歌、张艺谋为例
第三节 转换与整合
一 走出迷雾：影像建构与范式转换
二 面向未来：时代性与国际化的整合
第三章 第五代导演的表达系统
**节 民族历史的宏大叙事
一 《一个和八个》：对民族身份的确认
二 《黄土地》：负重的历史与新生的传统
三 《大阅兵》：集体意志与个人行为
四 《黑炮事件》：传统体制与人生的荒诞
五 《红高粱》：鲜明的主体
六 《霸王别姬》：历史舞台与剧中人
第二节 第五代的意象群
一 色彩之舞
二 庭院之幽
三 舞台之魅
第三节 “大片”之路
第四章 反思第五代
**节 代际的求索：谁更尴尬?
第二节 全球化抑或后殖民：东方的真实?
第三节 虚妄或实在的担当：时代的文化英雄?
结语 走向新的百年
附录 第五代导演主要作品及获奖情况
参考文献
展开全部
论中国第五代导演的文化精神 节选
**章 第五代导演对中国
百年电影的冲击和改写
自学界公认的中国电影诞生标志《定军山》（1905）算起，到2005年已逢中国电影百年华诞。从内忧外患的中国产生**部无声片，到跨人新世纪年产一千多部各类电影，期间大概涵盖了六代影人。尽管学界和电影界对此看法不一，为叙述方便起见，本书仍将依照六代划分法进行研究。百年六代的说法是从第五代而来，即先有第五代，继而推出前四代，又把后来者继称为第六代。
**节 改写中国电影
一 百年中国电影前四代导演的美学特征
毋庸置疑，电影是20世纪的艺术骄子，自1890年法国卢米埃尔兄弟拍摄了**部短片以来，整个20世纪涌现出许许多多令人难以忘怀、令人为之动容的精品佳作。中国的民族电影艺术基本上是与世界同步的，在电影发明之初，它便由外国人漂洋过海传人中国，并很快出现了中国人自己拍摄的作品，形成了民族电影自己特有的风格。回顾百年中国电影，它经历了几多风雨，几多兴衰，犹如奔涌东去的江河，有过溪流舒缓的初始岁月，有过大浪滔天的壮年阶段，也有过干涸断流的荒凉年景。如今，在新的世纪、新的天地中，它又呈现出纷繁多样、杂景共呈的复杂状况。其经过的历史变迁，既有电影本体发展的历史必然，也有社会政治历史的巨大影响，更有丰富交错的文化背景驱动，亦有美学潮流演变的不断冲击。在本文试图对中国第五代导演的创作历程、心路演变及文化精神作出仔细梳理的时候，有必要先来回顾一下百年中国电影的大致分期、主要创作成就、特有的文化意识和不同的美学形态。
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