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(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 版权信息
- ISBN：9787303077021
- 条形码：9787303077021 ; 978-7-303-07702-1
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>
(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 本书特色
《中华艺术通史（明代卷·上编）》是一部包含美术、音乐、戏曲、舞蹈、曲艺等主要艺术门类的综合性的大型艺术通史。全书按照中国历史发展顺序列卷，上起原始社会，下迄清宣统三年（公元1191年），共14卷，本卷为第十卷明代卷上编，以大量翔实的图像、文献资料为基础，讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。 《中华艺术通史（明代卷·上编）》对20世纪各艺术门类的研究成果进行了全面总结和集成，对21世纪艺术史研究具有很大启发，集合了学术性、文献性、审美性和实用性四大价值体现。
(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 内容简介
本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。
**、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四 章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。
第五章所述曲艺(说唱)，以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。
第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的*高雅境地。
第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。
第八章所述舞蹈，*突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，*耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。
第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。
无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。
(精)中华艺术通史10:明代卷·上编 目录
导言
**节 专制统治下的艺术
一、明初文化专制对艺术的压抑
二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机
第二节 晚明人文思潮与艺术的复兴
一、资本主义萌芽和市民运动兴起
二、文艺领域的以“情”反“理”
三、中、西文化艺术的交流
第三节 明代文学与艺术
一、明初“台阁体”与艺术的贵族化
二、前后七子的复古主义对艺术的影响
三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作
四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴
第四节 明代宗教与艺术
一、依托于宗教的艺术活动
二、道、释思想对艺术创作的影响
三、宗教与艺术的人本精神
第五节 明代各艺术门类的融合
一、舞台艺术的融合
二、造型艺术的融合
三、舞台艺术与造型艺术的融合
**章 中国戏曲的 第二座高峰～明传奇
**节 明代传奇概述
一、由宋元南戏到明传奇
二、明传奇发展的三阶段
第二节 “嘉靖三记’’的现实主义精神
一、水浒戏的代表作《宝剑记》
二、直击现实的《鸣凤记》
三、昆腔新声的开山作《浣纱记》
第三节 戏曲大师汤显祖
一、汤显祖的生平和思想
二、 《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴
三、“四梦”的创作方法和艺术风格
第四节 晚明其他作家作品
一、群芳竞艳
二、高濂的《玉簪记》
三、沈璟的《义侠记》
四、周朝俊的《红梅记》
五、玉茗堂追随者吴炳
六、“发于其情”的《娇红记》
第二章 明传奇的舞台艺术
**节 音乐体制和声腔
一、曲牌体制
二、海盐腔和昆山腔
三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔
第二节 表演艺术
一、脚色行当的健全成熟
二、歌舞成分的进一步戏剧化
三、人物刻画更为细腻动人
四、表演风格的形成
五、“导师”与表演艺术的提高
第三节 舞台美术
一、剧场舞台
二、人物造型
三、景物造型
第三章 明杂剧的变体和式微
**节 明初杂剧的创作和演出
一、由元入明的杂剧
二、朱权及其作品
三、朱有墩的《诚斋乐府》
第二节 明中后期的杂剧
一、康海、王九思的《中山狼》
二、丰富多彩的喜剧样式
三、杂剧的“南化”和衰落
第三节 明杂剧巨擘徐渭
一、徐渭生平
二、《四声猿》和《歌代啸》
三、徐渭杂剧的人文精神
四、徐渭杂剧的喜剧风格
第四章 明代目连戏与祭赛演剧
**节 目连戏
一、目连戏缘起
二、明代目连戏概况
三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》
四、独特的戏剧文化现象
第二节 傩戏
一、傩俗渊源与明代傩俗
二、明代傩戏
第三节 赛社演剧
一、明代的赛社演剧
二、山西的《迎神赛社礼节 传簿四十曲宫调》
第五章 明代曲艺
**节 明代的曲艺活动
一、统治者上层与说书
二、民间说书活动
三、民间唱曲活动
四、兄弟民族曲艺的逐步成熟
第二节 平话与话本
一、“平话”和“评话”
二、话本的编刊和影响
三、说书话本与章 回小说
第三节 词话及其他
一、 “说唱词话”与“弹唱词话”
二、弹词和陶真
三、成化本说唱词话
四、《大唐秦王词话》
五、“木皮鼓词”
六、宣卷和道情
第四节 大说书家柳敬亭
一、柳敬亭其人
二、柳敬亭的说书艺术
三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长
第六章 明代南北曲和小曲
**节 北曲
一、歌坛旧盟主
二、唱法变异
第二节 南曲
一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化
二、各路俗腔的音乐状况
三、“水磨”雅调的划时代成就
第三节 弹唱“弦索调’’
第四节 小曲及其他歌调
一、小曲之兴
二、小曲的音乐特征
三、其他歌调
第七章 明代器乐及其他音乐种类
**节 器乐
一、琴乐
二、弦索乐与琵琶
三、吹管与吹打乐
第二节 宗教音乐
一、佛教音乐
二、道教音乐
第三节 宫廷音乐
第四节 少数民族音乐
一、北方各民族的音乐
二、西南各民族的音乐
三、中南及东南各民族的音乐
第八章 明代舞蹈
**节 民俗舞蹈的发展
一、汉族民间舞蹈
二、兄弟民族舞蹈
第二节 宫廷舞蹈的式微
一、祭祀雅舞
二、礼佛乐舞
三、宴飨之舞
第三节 戏曲舞蹈的崛起
一、舞蹈的转型
二、 “文”变而“质”存
三、集传统之大成
第四节 “纯舞”余绪
第九章 明代剧论、乐论和舞论
**节 明代剧论
一、朱权的《太和正音谱》及其风格论
二、徐渭的《南词叙录》和本色论
三、李贽的戏曲批评和“化工说”
四、汤显祖的创作论和“神情说”
五、王骥德的《曲律》和“风神论”
六、潘之恒的“曲话”和表演论
七、孟称舜的人物“造形”论
八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴
第二节 明代乐论
一、新旧并陈的音乐思想
二、琴谱与琴学
三、曲学
四、中国乐律学的集大成者——朱载埔
第三节 明代舞论
一、韩邦奇的《苑洛志乐》
二、张敉的《舞志》
三、朱载堉的舞学
四、朱载堉的舞谱
参考文献
后记
**节 专制统治下的艺术
一、明初文化专制对艺术的压抑
二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机
第二节 晚明人文思潮与艺术的复兴
一、资本主义萌芽和市民运动兴起
二、文艺领域的以“情”反“理”
三、中、西文化艺术的交流
第三节 明代文学与艺术
一、明初“台阁体”与艺术的贵族化
二、前后七子的复古主义对艺术的影响
三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作
四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴
第四节 明代宗教与艺术
一、依托于宗教的艺术活动
二、道、释思想对艺术创作的影响
三、宗教与艺术的人本精神
第五节 明代各艺术门类的融合
一、舞台艺术的融合
二、造型艺术的融合
三、舞台艺术与造型艺术的融合
**章 中国戏曲的 第二座高峰～明传奇
**节 明代传奇概述
一、由宋元南戏到明传奇
二、明传奇发展的三阶段
第二节 “嘉靖三记’’的现实主义精神
一、水浒戏的代表作《宝剑记》
二、直击现实的《鸣凤记》
三、昆腔新声的开山作《浣纱记》
第三节 戏曲大师汤显祖
一、汤显祖的生平和思想
二、 《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴
三、“四梦”的创作方法和艺术风格
第四节 晚明其他作家作品
一、群芳竞艳
二、高濂的《玉簪记》
三、沈璟的《义侠记》
四、周朝俊的《红梅记》
五、玉茗堂追随者吴炳
六、“发于其情”的《娇红记》
第二章 明传奇的舞台艺术
**节 音乐体制和声腔
一、曲牌体制
二、海盐腔和昆山腔
三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔
第二节 表演艺术
一、脚色行当的健全成熟
二、歌舞成分的进一步戏剧化
三、人物刻画更为细腻动人
四、表演风格的形成
五、“导师”与表演艺术的提高
第三节 舞台美术
一、剧场舞台
二、人物造型
三、景物造型
第三章 明杂剧的变体和式微
**节 明初杂剧的创作和演出
一、由元入明的杂剧
二、朱权及其作品
三、朱有墩的《诚斋乐府》
第二节 明中后期的杂剧
一、康海、王九思的《中山狼》
二、丰富多彩的喜剧样式
三、杂剧的“南化”和衰落
第三节 明杂剧巨擘徐渭
一、徐渭生平
二、《四声猿》和《歌代啸》
三、徐渭杂剧的人文精神
四、徐渭杂剧的喜剧风格
第四章 明代目连戏与祭赛演剧
**节 目连戏
一、目连戏缘起
二、明代目连戏概况
三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》
四、独特的戏剧文化现象
第二节 傩戏
一、傩俗渊源与明代傩俗
二、明代傩戏
第三节 赛社演剧
一、明代的赛社演剧
二、山西的《迎神赛社礼节 传簿四十曲宫调》
第五章 明代曲艺
**节 明代的曲艺活动
一、统治者上层与说书
二、民间说书活动
三、民间唱曲活动
四、兄弟民族曲艺的逐步成熟
第二节 平话与话本
一、“平话”和“评话”
二、话本的编刊和影响
三、说书话本与章 回小说
第三节 词话及其他
一、 “说唱词话”与“弹唱词话”
二、弹词和陶真
三、成化本说唱词话
四、《大唐秦王词话》
五、“木皮鼓词”
六、宣卷和道情
第四节 大说书家柳敬亭
一、柳敬亭其人
二、柳敬亭的说书艺术
三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长
第六章 明代南北曲和小曲
**节 北曲
一、歌坛旧盟主
二、唱法变异
第二节 南曲
一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化
二、各路俗腔的音乐状况
三、“水磨”雅调的划时代成就
第三节 弹唱“弦索调’’
第四节 小曲及其他歌调
一、小曲之兴
二、小曲的音乐特征
三、其他歌调
第七章 明代器乐及其他音乐种类
**节 器乐
一、琴乐
二、弦索乐与琵琶
三、吹管与吹打乐
第二节 宗教音乐
一、佛教音乐
二、道教音乐
第三节 宫廷音乐
第四节 少数民族音乐
一、北方各民族的音乐
二、西南各民族的音乐
三、中南及东南各民族的音乐
第八章 明代舞蹈
**节 民俗舞蹈的发展
一、汉族民间舞蹈
二、兄弟民族舞蹈
第二节 宫廷舞蹈的式微
一、祭祀雅舞
二、礼佛乐舞
三、宴飨之舞
第三节 戏曲舞蹈的崛起
一、舞蹈的转型
二、 “文”变而“质”存
三、集传统之大成
第四节 “纯舞”余绪
第九章 明代剧论、乐论和舞论
**节 明代剧论
一、朱权的《太和正音谱》及其风格论
二、徐渭的《南词叙录》和本色论
三、李贽的戏曲批评和“化工说”
四、汤显祖的创作论和“神情说”
五、王骥德的《曲律》和“风神论”
六、潘之恒的“曲话”和表演论
七、孟称舜的人物“造形”论
八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴
第二节 明代乐论
一、新旧并陈的音乐思想
二、琴谱与琴学
三、曲学
四、中国乐律学的集大成者——朱载埔
第三节 明代舞论
一、韩邦奇的《苑洛志乐》
二、张敉的《舞志》
三、朱载堉的舞学
四、朱载堉的舞谱
参考文献
后记
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