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苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 版权信息
- ISBN：7805688206
- 条形码：9787805688206 ; 978-7-80568-820-6
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：>>
苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 内容简介
《苔丝》是哈代*优秀的长篇小说之一，小说女主角——美丽善良的苔丝由于家境贫寒，到地主庄园做工，被地主少爷亚雷克奸污，怀孕后回到家乡。在孩子夭折之后，她又来到一家牛奶场当挤奶工，与克莱尔相爱。新婚之夜，苔丝由于坦白了自己失身之事而遭丈夫遗弃。后来，苔丝为了救助贫穷的家，再次落入亚雷克之手与他同居。然而，此时丈夫回心转意，从巴西回来找她了。苔丝在悔恨和愤怒中杀死了亚雷克。在逃亡中她与丈夫共度了几天美好的时光，*后被送上绞刑架。
英国著名评论家阿尔瓦雷斯评价说：“《苔丝》是强烈意义上的诗化小说……它也像一首诗一样优美，一样具有诗的特征：每个细部都是必不可少的，每个片断都充满着情感。”
苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 前言
托马斯·哈代(1840-1928年)是一位在世界文坛占据重要地位的跨世纪的作家。他的著名长篇小说《苔丝》不仅是英国后期批判现实主义文学的代表作品，也是世界文学宝库中的一颗明珠，问世100年来，一直深受读者喜爱，已经感染了一代又一代的读者，被视为英语文学中*伟大的作品之一。
《苔丝》这部小说以苔丝的经历为主线，共分7部，59章。小说以女主人公苔丝的遭遇为主线，描述了美丽的诗化形象与周围阴暗现实的冲突，具体生动地描写了19世纪末资本主义侵入英国农村之后小农经济的解体以及个体农民走向贫困和破产的痛苦过程；小说通过一个纯洁的女子在精神和肉体上所遭受双重迫害的描写，通过对一个女性的丰富深刻的精神世界的揭示，对资本主义社会的法律、宗教、伦理道德、婚姻制度以及资本主义实质等做了大胆而无情的揭露和控诉。与此同时，哈代也在作品中表现出强烈悲观主义的思想。
这部小说的杰出成就之一就在于作者以生动的笔触、深挚的情感塑造了一个淳朴美丽的少女苔丝的形象。苔丝是哈代在人物塑造方面的高峰。这个形象刻画得极为成功，性格也鲜明丰满，在精神生活、思想感情、外部肖像等等方面，都写得栩栩如生，令人叹服，成了世界文学画廊中*优美迷人的女性形象之一。
苔丝是一个诗化的形象，有着诗一般优美、清新的气韵，也有着诗一般的激情，她本身就是一首非人工的抒情诗，被大自然所创造，被人类文明所扼杀。她本人就是美的化身，被大自然所赋予，被社会习俗所毁灭。作者在书中通过各种不同的方式，借各种不同的人物之口，塑造了这一诗化形象。
作者尤其是通过克莱尔和亚雷克，来突出展现了她“周身洋溢着的”诗的特征，展现了她火热的爱和强烈的恨，并且通过这两个男性主人公与她的交往，来集中丰富、完善了这一形象。克莱尔和亚雷克都以各自不同的方式，在苔丝性格典型化的过程中，在苔丝奇异特性和诗歌力度的认知中，发生了作用。
这部小说的另一杰出成就在于抒情诗艺术的借鉴与运用。尤其在小说的场景描绘和人物塑造方面，哈代不断采用他后来在部分诗歌中所发展完善的艺术手法，将自然界的景色和人物的感情关系结合起来进行描写。
这种场景与人物相统一的艺术手法，产生出诗的意境，被许多评论家所称道。他通过自然景色的描绘，来揭示人的心灵历程，反之，又通过人的心境来使自然意象充满人的脾性、人的感情。他笔下的自然景色，犹如一幅幅自然风景的写生画，被描绘得栩栩如生，而且具有人类的灵性和感情，具有各种不同的基调，随着作品情节的发展而变化，大自然完成多种多样的艺术职能。这种人物与场景的高度融合的手法，不仅增强了诗中的画面感，也深化了诗中情感的寓意。
这部小说的再一杰出之处是现代艺术技巧的成功运用。尤其是巧妙地运用了象征性手法和大自然意象的形象性比喻，使之产生了一定的寓意性效果，深化了作品的主题，增强了作品的诗意。
在象征性手法方面，哈代充分发挥自己的艺术想象力，在总体建构、场景描绘、性格刻画、甚至人名、地名等选择使用方面，都广泛地使用了寓意性象征。如作品的第1章是古老世家的发现，这种古老世家既是浪漫气息和古朴、典雅情调的象征，暗示了苔丝身上的诗意特征，也是苔丝命运的悲剧因素的象征，因为正是这一发现，才导致了*终对苔丝的扼杀。
《苔丝》的艺术成就是多方面的。当然，我们也应看到，就思想而言，哈代虽然对苔丝的形象和苔丝悲凉的一生寄予了深切的同情，但他深受叔本华等悲观主义哲学的影响，认为有一种弥漫宇宙的意志力主宰着人类的命运，正是这种在冥冥之中支配人类命运的、不知善恶、冷酷无情的“内在意志”，把人生变成了一系列的不幸和绝望，因此，作者在对苔丝悲剧深表同情的同时，又以神秘主义和宿命论的观点来解释苔丝悲剧的原因，甚至把苔丝的毁灭也看成是“众神的主宰”对她的“戏弄”。出于这种思想的指导，他力图把希腊悲剧的主题移植到英国小说中，认为这是人和命运的悲剧冲突。这样，苔丝的形象既有反抗命运的一面，又有顺从命运安排的一面，这些都是作者本人思想局限性的反映，表现了他既揭露社会阴暗又看不到出路的浓郁的悲观主义情绪，从而发出一种听天由命、悲天悯人的感叹，流露出一种对人类永远无法逃脱悲剧命运摆布的无可奈何的悲哀和困惑。
由于原著篇幅过长，为适应青少年读者的阅读需要，译者在不影响故事情节的整体性的基础上，以及不影响读者欣赏和理解的前提下，对原著的部分描述性的内容进行了一些删节(为了保持原作风采，力求不对原著文字进行改写)，同时，为保持作品情节内容的完整性和叙述的连贯性，译者对部分删除的内容采用了简要概述的形式。为了标明与原作的区别，概述的部分以楷体排印。特此说明。
吴笛
苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 目录
**部 妙龄少女
第二部 清白难留
第三部 振作精神
第四部 终身大事
第五部 女人总是吃亏
第六部 皈依宗教者
第七部 完结
--------------------------------------------------------------------------------
导语
《苔丝》这部小说以苔丝的经历为主线，小说以女主人公苔丝的遭遇为主线，描述了美丽的诗化形象与周围阴暗现实的冲突，具体生动地描写了19世纪末资本主义侵入英国农村之后小农经济的解体以及个体农民走向贫困和破产的痛苦过程；小说通过一个纯洁的女子在精神和肉体上所遭受双重迫害的描写，通过对一个女性的丰富深刻的精神世界的揭示，对资本主义社会的法律、宗教、伦理道德、婚姻制度以及资本主义实质等做了大胆而无情的揭露和控诉。与此同时，哈代也在作品中表现出强烈悲观主义的思想。
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前言
托马斯·哈代(1840-1928年)是一位在世界文坛占据重要地位的跨世纪的作家。他的著名长篇小说《苔丝》不仅是英国后期批判现实主义文学的代表作品，也是世界文学宝库中的一颗明珠，问世100年来，一直深受读者喜爱，已经感染了一代又一代的读者，被视为英语文学中*伟大的作品之一。
《苔丝》这部小说以苔丝的经历为主线，共分7部，59章。小说以女主人公苔丝的遭遇为主线，描述了美丽的诗化形象与周围阴暗现实的冲突，具体生动地描写了19世纪末资本主义侵入英国农村之后小农经济的解体以及个体农民走向贫困和破产的痛苦过程；小说通过一个纯洁的女子在精神和肉体上所遭受双重迫害的描写，通过对一个女性的丰富深刻的精神世界的揭示，对资本主义社会的法律、宗教、伦理道德、婚姻制度以及资本主义实质等做了大胆而无情的揭露和控诉。与此同时，哈代也在作品中表现出强烈悲观主义的思想。
这部小说的杰出成就之一就在于作者以生动的笔触、深挚的情感塑造了一个淳朴美丽的少女苔丝的形象。苔丝是哈代在人物塑造方面的高峰。这个形象刻画得极为成功，性格也鲜明丰满，在精神生活、思想感情、外部肖像等等方面，都写得栩栩如生，令人叹服，成了世界文学画廊中*优美迷人的女性形象之一。
苔丝是一个诗化的形象，有着诗一般优美、清新的气韵，也有着诗一般的激情，她本身就是一首非人工的抒情诗，被大自然所创造，被人类文明所扼杀。她本人就是美的化身，被大自然所赋予，被社会习俗所毁灭。作者在书中通过各种不同的方式，借各种不同的人物之口，塑造了这一诗化形象。
作者尤其是通过克莱尔和亚雷克，来突出展现了她“周身洋溢着的”诗的特征，展现了她火热的爱和强烈的恨，并且通过这两个男性主人公与她的交往，来集中丰富、完善了这一形象。克莱尔和亚雷克都以各自不同的方式，在苔丝性格典型化的过程中，在苔丝奇异特性和诗歌力度的认知中，发生了作用。
这部小说的另一杰出成就在于抒情诗艺术的借鉴与运用。尤其在小说的场景描绘和人物塑造方面，哈代不断采用他后来在部分诗歌中所发展完善的艺术手法，将自然界的景色和人物的感情关系结合起来进行描写。
这种场景与人物相统一的艺术手法，产生出诗的意境，被许多评论家所称道。他通过自然景色的描绘，来揭示人的心灵历程，反之，又通过人的心境来使自然意象充满人的脾性、人的感情。他笔下的自然景色，犹如一幅幅自然风景的写生画，被描绘得栩栩如生，而且具有人类的灵性和感情，具有各种不同的基调，随着作品情节的发展而变化，大自然完成多种多样的艺术职能。这种人物与场景的高度融合的手法，不仅增强了诗中的画面感，也深化了诗中情感的寓意。
这部小说的再一杰出之处是现代艺术技巧的成功运用。尤其是巧妙地运用了象征性手法和大自然意象的形象性比喻，使之产生了一定的寓意性效果，深化了作品的主题，增强了作品的诗意。
在象征性手法方面，哈代充分发挥自己的艺术想象力，在总体建构、场景描绘、性格刻画、甚至人名、地名等选择使用方面，都广泛地使用了寓意性象征。如作品的第1章是古老世家的发现，这种古老世家既是浪漫气息和古朴、典雅情调的象征，暗示了苔丝身上的诗意特征，也是苔丝命运的悲剧因素的象征，因为正是这一发现，才导致了*终对苔丝的扼杀。
《苔丝》的艺术成就是多方面的。当然，我们也应看到，就思想而言，哈代虽然对苔丝的形象和苔丝悲凉的一生寄予了深切的同情，但他深受叔本华等悲观主义哲学的影响，认为有一种弥漫宇宙的意志力主宰着人类的命运，正是这种在冥冥之中支配人类命运的、不知善恶、冷酷无情的“内在意志”，把人生变成了一系列的不幸和绝望，因此，作者在对苔丝悲剧深表同情的同时，又以神秘主义和宿命论的观点来解释苔丝悲剧的原因，甚至把苔丝的毁灭也看成是“众神的主宰”对她的“戏弄”。出于这种思想的指导，他力图把希腊悲剧的主题移植到英国小说中，认为这是人和命运的悲剧冲突。这样，苔丝的形象既有反抗命运的一面，又有顺从命运安排的一面，这些都是作者本人思想局限性的反映，表现了他既揭露社会阴暗又看不到出路的浓郁的悲观主义情绪，从而发出一种听天由命、悲天悯人的感叹，流露出一种对人类永远无法逃脱悲剧命运摆布的无可奈何的悲哀和困惑。
由于原著篇幅过长，为适应青少年读者的阅读需要，译者在不影响故事情节的整体性的基础上，以及不影响读者欣赏和理解的前提下，对原著的部分描述性的内容进行了一些删节(为了保持原作风采，力求不对原著文字进行改写)，同时，为保持作品情节内容的完整性和叙述的连贯性，译者对部分删除的内容采用了简要概述的形式。为了标明与原作的区别，概述的部分以楷体排印。特此说明。
吴笛
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精彩页（或试读片断）
**部 妙龄少女
1
马洛特村坐落在与沙斯顿毗邻的群山环绕、清幽僻静的布莱克摩山谷。一天，该村贫困的中年居民杰克·德贝菲尔从一名牧师口中得知，他是古老高贵的爵士世家德伯维尔的直系子孙。于是，他极度兴奋，叫人从醇沥酒店派来一辆轻便马车，接他回家，并且顺便“视察”当地妇女正在举行的游行会。
2
结队而行的参加游行会的妇女们全都穿着白色长裙，她们大家全都高高兴兴，并且好些人还喜气洋洋。她们绕过醇沥酒店，正准备离开大道、穿过边门进入草场时，一个妇人看到了德伯维尔乘坐的轻便马车。
“呀，老天爷！看哪，看哪，苔丝·德贝菲尔，那不是你爹乘坐大马车回家吗？”
听到这一声叫喊，队列中一个年轻姑娘转过头来，她是个漂亮标致的姑娘——也许，并不比别的姑娘娇美，但是她那两片充满灵性的牡丹般的嘴唇和一双天真纯净的大眼睛，给她的容颜增添了无可置疑的妩媚。她头发上扎着一根红丝带，在整个游行队列中，她是唯一能以这种鲜明装饰而自夸的人。她转过头来的时候，看到德贝菲尔乘坐“醇沥酒店”的轻便马车，一路驶来……德贝菲尔靠在马车上，眼睛奢侈地闭了起来，一只手在头前晃来晃去，嘴里慢悠悠地吟诵不停：“俺家——在王陴——有一大片祖坟：俺那些被封为武将的祖宗们——装在那儿的铅棺材里面哩！”
参加游行会的人哧哧地笑了起来，除了那个名叫苔丝的姑娘。她意识到自己的父亲当众出丑，不免感到有些害臊。
“他只是累了，没别的，”苔丝赶紧解释说，“他搭车回家，是因为俺家的马儿今天得歇着。”
“你真会装糊涂，苔丝。”她的同伴说，“他是赶集的时候灌多了。哈哈！”
“听着，要是你们再笑话他，俺就不会同你们向前多走一步了！”苔丝大声嚷道，面颊上的绯红已经扩展到整个面部和颈脖。过了一会儿，她的眼睛泪汪汪的，’只好深深地低下了头。她们觉察到真的伤害了她，所以没再吭声。队列又开始正常行进……
关于德贝菲尔乘坐的由女车夫赶着的凯旋马车，已经看不见，也听不到了。游行队列走进指定的场地，开始跳舞，由于没有男性舞伴，姑娘们起初是女的和女的跳，但是到了快收工的时候，村里的男人和其他一些闲人及行人开始在周围聚集，并且似乎想做舞伴。
在这些旁观者之中，有三个身份较高的年轻人，肩上挎着小背包，手里拿着结实的拐杖。从他们彼此相像的面貌和由大到小的年龄来看，他们似乎是亲兄弟，或者实际上就是亲兄弟。老大戴着白色领带，穿着马甲，头上是一顶普通副牧师的薄边帽子；老二是个标准的大学生；老三嘛，仅凭相貌来看，很难辨出他的身份，在他的眼神和服饰中，有一种未加虚饰、无拘无束的情调，表明他还没有跨入职业的门槛。所以我们只能猜测说，他不过是一名对任何事情都想随便尝试一番的学生。
这三个兄弟告诉偶然相遇的人们说，他们来布莱克摩山谷旅行，是为了消度降灵节假期，他们是从东北面的沙斯顿镇起程的，正朝西南方向走。
他们倚在大路边的栅栏门上，打听起这群白衣女人在此跳舞的意义。老大和老二显然不想逗留太久，但是老三看到这群姑娘没有男伴而舞的情景，感到非常有趣，因而不想急于赶路。他把背包和拐杖一起放在篱笆边上，打开了栅门。
“你要干什么，安琪？”老大问道。
“我想去和她们跳个舞。我们三个干吗不去跳一跳呢？只玩一两分钟，不会耽搁很久的。”
“不行，简直胡闹！”老大说，“在公共场所，同一群乡下丫头跳舞，给别人看到了怎么得了！快走吧，要不我们在天黑以前就赶不到斯托堡了……”
“那好吧，我五分钟以后就会赶上你和卡思伯特，你们不用等我，我说到做到，菲利克斯。”
老大和老二很不情愿地离开了弟弟，继续赶路，为减轻弟弟的负担，他们还替他带走了背包。老三走进了草地。
当姑娘们跳完了一支舞，停了下来的时候，他对离他*近的两三个姑娘献殷勤地说：“真是万分可惜，亲爱的姑娘们，你们的舞伴呢？”
“他们还没收工哩，”*胆大的一位姑娘答道，“过一会儿，他们会陆续来的。先生，趁他们没来，你当个舞伴怎么样？”
“当然可以。不过，这么多姑娘，只有我一个男的！”
“总比没有好哇。拿眼睛盯着同一种性别的脸膛，跟着同一种性别的脚步，没有拥抱，没有亲吻，真是枯燥无味。好吧，你自个儿挑吧。”P1-3
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第二部 清白难留
第三部 振作精神
第四部 终身大事
第五部 女人总是吃亏
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第七部 完结
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导语
《苔丝》这部小说以苔丝的经历为主线，小说以女主人公苔丝的遭遇为主线，描述了美丽的诗化形象与周围阴暗现实的冲突，具体生动地描写了19世纪末资本主义侵入英国农村之后小农经济的解体以及个体农民走向贫困和破产的痛苦过程；小说通过一个纯洁的女子在精神和肉体上所遭受双重迫害的描写，通过对一个女性的丰富深刻的精神世界的揭示，对资本主义社会的法律、宗教、伦理道德、婚姻制度以及资本主义实质等做了大胆而无情的揭露和控诉。与此同时，哈代也在作品中表现出强烈悲观主义的思想。
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前言
托马斯·哈代(1840-1928年)是一位在世界文坛占据重要地位的跨世纪的作家。他的著名长篇小说《苔丝》不仅是英国后期批判现实主义文学的代表作品，也是世界文学宝库中的一颗明珠，问世100年来，一直深受读者喜爱，已经感染了一代又一代的读者，被视为英语文学中*伟大的作品之一。
《苔丝》这部小说以苔丝的经历为主线，共分7部，59章。小说以女主人公苔丝的遭遇为主线，描述了美丽的诗化形象与周围阴暗现实的冲突，具体生动地描写了19世纪末资本主义侵入英国农村之后小农经济的解体以及个体农民走向贫困和破产的痛苦过程；小说通过一个纯洁的女子在精神和肉体上所遭受双重迫害的描写，通过对一个女性的丰富深刻的精神世界的揭示，对资本主义社会的法律、宗教、伦理道德、婚姻制度以及资本主义实质等做了大胆而无情的揭露和控诉。与此同时，哈代也在作品中表现出强烈悲观主义的思想。
这部小说的杰出成就之一就在于作者以生动的笔触、深挚的情感塑造了一个淳朴美丽的少女苔丝的形象。苔丝是哈代在人物塑造方面的高峰。这个形象刻画得极为成功，性格也鲜明丰满，在精神生活、思想感情、外部肖像等等方面，都写得栩栩如生，令人叹服，成了世界文学画廊中*优美迷人的女性形象之一。
苔丝是一个诗化的形象，有着诗一般优美、清新的气韵，也有着诗一般的激情，她本身就是一首非人工的抒情诗，被大自然所创造，被人类文明所扼杀。她本人就是美的化身，被大自然所赋予，被社会习俗所毁灭。作者在书中通过各种不同的方式，借各种不同的人物之口，塑造了这一诗化形象。
作者尤其是通过克莱尔和亚雷克，来突出展现了她“周身洋溢着的”诗的特征，展现了她火热的爱和强烈的恨，并且通过这两个男性主人公与她的交往，来集中丰富、完善了这一形象。克莱尔和亚雷克都以各自不同的方式，在苔丝性格典型化的过程中，在苔丝奇异特性和诗歌力度的认知中，发生了作用。
这部小说的另一杰出成就在于抒情诗艺术的借鉴与运用。尤其在小说的场景描绘和人物塑造方面，哈代不断采用他后来在部分诗歌中所发展完善的艺术手法，将自然界的景色和人物的感情关系结合起来进行描写。
这种场景与人物相统一的艺术手法，产生出诗的意境，被许多评论家所称道。他通过自然景色的描绘，来揭示人的心灵历程，反之，又通过人的心境来使自然意象充满人的脾性、人的感情。他笔下的自然景色，犹如一幅幅自然风景的写生画，被描绘得栩栩如生，而且具有人类的灵性和感情，具有各种不同的基调，随着作品情节的发展而变化，大自然完成多种多样的艺术职能。这种人物与场景的高度融合的手法，不仅增强了诗中的画面感，也深化了诗中情感的寓意。
这部小说的再一杰出之处是现代艺术技巧的成功运用。尤其是巧妙地运用了象征性手法和大自然意象的形象性比喻，使之产生了一定的寓意性效果，深化了作品的主题，增强了作品的诗意。
在象征性手法方面，哈代充分发挥自己的艺术想象力，在总体建构、场景描绘、性格刻画、甚至人名、地名等选择使用方面，都广泛地使用了寓意性象征。如作品的第1章是古老世家的发现，这种古老世家既是浪漫气息和古朴、典雅情调的象征，暗示了苔丝身上的诗意特征，也是苔丝命运的悲剧因素的象征，因为正是这一发现，才导致了*终对苔丝的扼杀。
《苔丝》的艺术成就是多方面的。当然，我们也应看到，就思想而言，哈代虽然对苔丝的形象和苔丝悲凉的一生寄予了深切的同情，但他深受叔本华等悲观主义哲学的影响，认为有一种弥漫宇宙的意志力主宰着人类的命运，正是这种在冥冥之中支配人类命运的、不知善恶、冷酷无情的“内在意志”，把人生变成了一系列的不幸和绝望，因此，作者在对苔丝悲剧深表同情的同时，又以神秘主义和宿命论的观点来解释苔丝悲剧的原因，甚至把苔丝的毁灭也看成是“众神的主宰”对她的“戏弄”。出于这种思想的指导，他力图把希腊悲剧的主题移植到英国小说中，认为这是人和命运的悲剧冲突。这样，苔丝的形象既有反抗命运的一面，又有顺从命运安排的一面，这些都是作者本人思想局限性的反映，表现了他既揭露社会阴暗又看不到出路的浓郁的悲观主义情绪，从而发出一种听天由命、悲天悯人的感叹，流露出一种对人类永远无法逃脱悲剧命运摆布的无可奈何的悲哀和困惑。
由于原著篇幅过长，为适应青少年读者的阅读需要，译者在不影响故事情节的整体性的基础上，以及不影响读者欣赏和理解的前提下，对原著的部分描述性的内容进行了一些删节(为了保持原作风采，力求不对原著文字进行改写)，同时，为保持作品情节内容的完整性和叙述的连贯性，译者对部分删除的内容采用了简要概述的形式。为了标明与原作的区别，概述的部分以楷体排印。特此说明。
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**部 妙龄少女
1
马洛特村坐落在与沙斯顿毗邻的群山环绕、清幽僻静的布莱克摩山谷。一天，该村贫困的中年居民杰克·德贝菲尔从一名牧师口中得知，他是古老高贵的爵士世家德伯维尔的直系子孙。于是，他极度兴奋，叫人从醇沥酒店派来一辆轻便马车，接他回家，并且顺便“视察”当地妇女正在举行的游行会。
2
结队而行的参加游行会的妇女们全都穿着白色长裙，她们大家全都高高兴兴，并且好些人还喜气洋洋。她们绕过醇沥酒店，正准备离开大道、穿过边门进入草场时，一个妇人看到了德伯维尔乘坐的轻便马车。
“呀，老天爷！看哪，看哪，苔丝·德贝菲尔，那不是你爹乘坐大马车回家吗？”
听到这一声叫喊，队列中一个年轻姑娘转过头来，她是个漂亮标致的姑娘——也许，并不比别的姑娘娇美，但是她那两片充满灵性的牡丹般的嘴唇和一双天真纯净的大眼睛，给她的容颜增添了无可置疑的妩媚。她头发上扎着一根红丝带，在整个游行队列中，她是唯一能以这种鲜明装饰而自夸的人。她转过头来的时候，看到德贝菲尔乘坐“醇沥酒店”的轻便马车，一路驶来……德贝菲尔靠在马车上，眼睛奢侈地闭了起来，一只手在头前晃来晃去，嘴里慢悠悠地吟诵不停：“俺家——在王陴——有一大片祖坟：俺那些被封为武将的祖宗们——装在那儿的铅棺材里面哩！”
参加游行会的人哧哧地笑了起来，除了那个名叫苔丝的姑娘。她意识到自己的父亲当众出丑，不免感到有些害臊。
“他只是累了，没别的，”苔丝赶紧解释说，“他搭车回家，是因为俺家的马儿今天得歇着。”
“你真会装糊涂，苔丝。”她的同伴说，“他是赶集的时候灌多了。哈哈！”
“听着，要是你们再笑话他，俺就不会同你们向前多走一步了！”苔丝大声嚷道，面颊上的绯红已经扩展到整个面部和颈脖。过了一会儿，她的眼睛泪汪汪的，’只好深深地低下了头。她们觉察到真的伤害了她，所以没再吭声。队列又开始正常行进……
关于德贝菲尔乘坐的由女车夫赶着的凯旋马车，已经看不见，也听不到了。游行队列走进指定的场地，开始跳舞，由于没有男性舞伴，姑娘们起初是女的和女的跳，但是到了快收工的时候，村里的男人和其他一些闲人及行人开始在周围聚集，并且似乎想做舞伴。
在这些旁观者之中，有三个身份较高的年轻人，肩上挎着小背包，手里拿着结实的拐杖。从他们彼此相像的面貌和由大到小的年龄来看，他们似乎是亲兄弟，或者实际上就是亲兄弟。老大戴着白色领带，穿着马甲，头上是一顶普通副牧师的薄边帽子；老二是个标准的大学生；老三嘛，仅凭相貌来看，很难辨出他的身份，在他的眼神和服饰中，有一种未加虚饰、无拘无束的情调，表明他还没有跨入职业的门槛。所以我们只能猜测说，他不过是一名对任何事情都想随便尝试一番的学生。
这三个兄弟告诉偶然相遇的人们说，他们来布莱克摩山谷旅行，是为了消度降灵节假期，他们是从东北面的沙斯顿镇起程的，正朝西南方向走。
他们倚在大路边的栅栏门上，打听起这群白衣女人在此跳舞的意义。老大和老二显然不想逗留太久，但是老三看到这群姑娘没有男伴而舞的情景，感到非常有趣，因而不想急于赶路。他把背包和拐杖一起放在篱笆边上，打开了栅门。
“你要干什么，安琪？”老大问道。
“我想去和她们跳个舞。我们三个干吗不去跳一跳呢？只玩一两分钟，不会耽搁很久的。”
“不行，简直胡闹！”老大说，“在公共场所，同一群乡下丫头跳舞，给别人看到了怎么得了！快走吧，要不我们在天黑以前就赶不到斯托堡了……”
“那好吧，我五分钟以后就会赶上你和卡思伯特，你们不用等我，我说到做到，菲利克斯。”
老大和老二很不情愿地离开了弟弟，继续赶路，为减轻弟弟的负担，他们还替他带走了背包。老三走进了草地。
当姑娘们跳完了一支舞，停了下来的时候，他对离他*近的两三个姑娘献殷勤地说：“真是万分可惜，亲爱的姑娘们，你们的舞伴呢？”
“他们还没收工哩，”*胆大的一位姑娘答道，“过一会儿，他们会陆续来的。先生，趁他们没来，你当个舞伴怎么样？”
“当然可以。不过，这么多姑娘，只有我一个男的！”
“总比没有好哇。拿眼睛盯着同一种性别的脸膛，跟着同一种性别的脚步，没有拥抱，没有亲吻，真是枯燥无味。好吧，你自个儿挑吧。”P1-3
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展开全部
苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 节选
**部 妙龄少女
1
马洛特村坐落在与沙斯顿毗邻的群山环绕、清幽僻静的布莱克摩山谷。一天，该村贫困的中年居民杰克·德贝菲尔从一名牧师口中得知，他是古老高贵的爵士世家德伯维尔的直系子孙。于是，他极度兴奋，叫人从醇沥酒店派来一辆轻便马车，接他回家，并且顺便“视察”当地妇女正在举行的游行会。
2
结队而行的参加游行会的妇女们全都穿着白色长裙，她们大家全都高高兴兴，并且好些人还喜气洋洋。她们绕过醇沥酒店，正准备离开大道、穿过边门进入草场时，一个妇人看到了德伯维尔乘坐的轻便马车。
“呀，老天爷！看哪，看哪，苔丝·德贝菲尔，那不是你爹乘坐大马车回家吗？”
听到这一声叫喊，队列中一个年轻姑娘转过头来，她是个漂亮标致的姑娘——也许，并不比别的姑娘娇美，但是她那两片充满灵性的牡丹般的嘴唇和一双天真纯净的大眼睛，给她的容颜增添了无可置疑的妩媚。她头发上扎着一根红丝带，在整个游行队列中，她是唯一能以这种鲜明装饰而自夸的人。她转过头来的时候，看到德贝菲尔乘坐“醇沥酒店”的轻便马车，一路驶来……德贝菲尔靠在马车上，眼睛奢侈地闭了起来，一只手在头前晃来晃去，嘴里慢悠悠地吟诵不停：“俺家——在王陴——有一大片祖坟：俺那些被封为武将的祖宗们——装在那儿的铅棺材里面哩！”
参加游行会的人哧哧地笑了起来，除了那个名叫苔丝的姑娘。她意识到自己的父亲当众出丑，不免感到有些害臊。
“他只是累了，没别的，”苔丝赶紧解释说，“他搭车回家，是因为俺家的马儿今天得歇着。”
“你真会装糊涂，苔丝。”她的同伴说，“他是赶集的时候灌多了。哈哈！”
“听着，要是你们再笑话他，俺就不会同你们向前多走一步了！”苔丝大声嚷道，面颊上的绯红已经扩展到整个面部和颈脖。过了一会儿，她的眼睛泪汪汪的，’只好深深地低下了头。她们觉察到真的伤害了她，所以没再吭声。队列又开始正常行进……
关于德贝菲尔乘坐的由女车夫赶着的凯旋马车，已经看不见，也听不到了。游行队列走进指定的场地，开始跳舞，由于没有男性舞伴，姑娘们起初是女的和女的跳，但是到了快收工的时候，村里的男人和其他一些闲人及行人开始在周围聚集，并且似乎想做舞伴。
在这些旁观者之中，有三个身份较高的年轻人，肩上挎着小背包，手里拿着结实的拐杖。从他们彼此相像的面貌和由大到小的年龄来看，他们似乎是亲兄弟，或者实际上就是亲兄弟。老大戴着白色领带，穿着马甲，头上是一顶普通副牧师的薄边帽子；老二是个标准的大学生；老三嘛，仅凭相貌来看，很难辨出他的身份，在他的眼神和服饰中，有一种未加虚饰、无拘无束的情调，表明他还没有跨入职业的门槛。所以我们只能猜测说，他不过是一名对任何事情都想随便尝试一番的学生。
这三个兄弟告诉偶然相遇的人们说，他们来布莱克摩山谷旅行，是为了消度降灵节假期，他们是从东北面的沙斯顿镇起程的，正朝西南方向走。
他们倚在大路边的栅栏门上，打听起这群白衣女人在此跳舞的意义。老大和老二显然不想逗留太久，但是老三看到这群姑娘没有男伴而舞的情景，感到非常有趣，因而不想急于赶路。他把背包和拐杖一起放在篱笆边上，打开了栅门。
“你要干什么，安琪？”老大问道。
“我想去和她们跳个舞。我们三个干吗不去跳一跳呢？只玩一两分钟，不会耽搁很久的。”
“不行，简直胡闹！”老大说，“在公共场所，同一群乡下丫头跳舞，给别人看到了怎么得了！快走吧，要不我们在天黑以前就赶不到斯托堡了……”
“那好吧，我五分钟以后就会赶上你和卡思伯特，你们不用等我，我说到做到，菲利克斯。”
老大和老二很不情愿地离开了弟弟，继续赶路，为减轻弟弟的负担，他们还替他带走了背包。老三走进了草地。
当姑娘们跳完了一支舞，停了下来的时候，他对离他*近的两三个姑娘献殷勤地说：“真是万分可惜，亲爱的姑娘们，你们的舞伴呢？”
“他们还没收工哩，”*胆大的一位姑娘答道，“过一会儿，他们会陆续来的。先生，趁他们没来，你当个舞伴怎么样？”
“当然可以。不过，这么多姑娘，只有我一个男的！”
“总比没有好哇。拿眼睛盯着同一种性别的脸膛，跟着同一种性别的脚步，没有拥抱，没有亲吻，真是枯燥无味。好吧，你自个儿挑吧。”P1-3
苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 相关资料
《苔丝》这部小说以苔丝的经历为主线，小说以女主人公苔丝的遭遇为主线，描述了美丽的诗化形象与周围阴暗现实的冲突，具体生动地描写了19世纪末资本主义侵入英国农村之后小农经济的解体以及个体农民走向贫困和破产的痛苦过程；小说通过一个纯洁的女子在精神和肉体上所遭受双重迫害的描写，通过对一个女性的丰富深刻的精神世界的揭示，对资本主义社会的法律、宗教、伦理道德、婚姻制度以及资本主义实质等做了大胆而无情的揭露和控诉。与此同时，哈代也在作品中表现出强烈悲观主义的思想。
苔丝【世界少年文学名著文库(插图本)】 作者简介
托马斯·哈代(1840—1928)，英国19世纪后期现实主义作家的重要代表，拥有最多读者的维多利亚时代作家之一。哈代以自己的现实主义创作继承和发扬了英国文学传统，又以独特的创作模式把传统和当代文学联系起来，在英国文学史上起到了桥梁的作用。作为一个跨世纪的文学家，哈代是英国19世纪最后一位小说大家，又是20世纪大胆探索和开拓的英国“现代诗歌之父”。
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