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影视审美学 版权信息
- ISBN：7810047582
- 条形码：9787810047586 ; 978-7-81004-758-6
- 装帧：简裝本
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 所属分类：
影视审美学 内容简介
电影艺术不同于音乐的审美特征就更其明显。音乐只能用音响的旋律、节奏去体现作者的感情，打动欣赏者的感情，而不可能像电影艺术那样提供与声响同时出现的活动画面，让人看到鲜活具体的事、物、人的言行笑貌，反映出复杂的人事关系与因果联系。当然，音乐也有自己的长处，它通过音响旋律可以强烈地打动人情，使人如痴如醉，如饮醇醪，这是电影艺术不如音乐的地方。也许有人会这样辩驳这一点：电影艺术中也有音乐，就可以包容音乐这一优点与长处。但是，事实上，电影中的音乐没有独立自足的审美意义，它只能作为电影艺术声画构成的形象总谱中的一个组成部分，它从属于电影剧为烘托气氛、传达情调的总构思，它不能离开总构思而独立出来。如果它闹独立，在电影剧中离开总体需要而自我完成，那么它在电影剧中就是“抢戏”的部分，就是应该割舍的赘疣。电影剧中也可以插进一段贝多芬的名曲，但是，它要服从电影剧的需要，安插在适当的地方，又必须按照剧情总体的需要而打断和割碎。如果硬要完整地演奏贝多芬的名曲，那么电影剧就可能失去它自身的完整结构。而且，音乐声响在电影剧中始终是与活动画面组成同步或异步的关系，始终是为全剧烘托气氛、表现情调、渲染人物心情、言行、关系、剧情发展转折等服务的，其意义永远是在与它们的结合中体现出来的。
电影艺术与舞蹈的不同，主要在于：是有声画结合的活动画面，可以表现复杂的生活人事，它不像舞蹈只能以人体有节奏旋律的优美活动去表现感情和反映生活。舞蹈一般不能说话，这就大大局限了它表现复杂感情、反映复杂人事的能力。当然，舞蹈也有电影不能代替的优点，它可以运用人体那么舒畅淋漓地表现感情，令人陶醉，那是电影所不如的。电影剧里可以穿插优美的舞蹈，但那也必须从属于电影剧总体审美构思，而不能独立自足。
电影艺术不同于雕塑和舞台剧，是有声画结合的活动画面。它不像雕塑那么凝固不动，可以长期任人从不同角度去欣赏它。电影中也有塑象，但那是从属于电影整体的一个局部。舞台剧，可以把要强调的人物移到台前中心，或让场面上所有人物的眼光集中于他，或让静寂中突发一个声响，来吸引观众注意于某一事物或人物言行，等。然而，这毕竟没有电影剧运用特写、或推拉焦距、或定格等方法，有强大的审美刺激、吸引、感染力。舞台剧真正优越于银幕剧的主要长处，是在于它由活的演员在舞台上当着观众演出，能与观众当场交流，有亲切感，这一点是电影剧所永远达不到的。电影剧可以增
影视审美学影视审美学 前言
序 杨田村 本书与已有的电影美学和电视美学大不相同，独树一帜，有很高的质量和新见解。据我所知，我国还没有以《影视审美学》命名的专著。王世德教授这部新著，该是**部这样的专著。 命名为电影或电视美学的书，国内已有很多本。它们探索创建电影或电视美学，是有贡献和功劳的。但，其中也还存在一些问题，它们和电影或电视理论(概论、原理)的区别不大，美学的特色不鲜明强烈。这是和作者对电影电视美学的理解分不开的。他们或把它理解为研究影视*本质的一一般规律，或理解为研究影视语言的特点。这就很难把影视美学和影视概论区别开来。因为，后者也要研究这些问题。因此，首先必须弄清什么是美学，什么是影视美学，其研究对象和影视概论有何区别。 王世德教授此书从根本上谈清楚了这个问题，是其特点之一。这对于探索创造影视审美学，是个十分重要的前提条件。 此书特点之二，是王教授确定重点谈影视的“审美学”，认为美学实际上就是“审美学”，应研究影视的审美特点与审美规律。这样从重点抽象研究美，转到重点具体研究人类的审美实践活动，这是一个有重大意义的战略转移，对于促进美学发展有着十分巨大的理论意义和现实作用。 此书特点之三，是王教授明确提出美学应与人类学融汇，并详尽地阐明了影视美学应奠放在价值论的新基石之上，阐明了认识论与价值论的联系与区别。他还找到了美学与人类学融汇的契合点：都要关注人类生存发展的真善美理想追求的价值和意义。这对于推动审美学走向新时代的高度，也有巨大的理论意义和现实作用。 此书特点之四，是密切结合中外影视创作与当前思潮的实际，阐明了影视的美学特征与审美规律。 此书特点之五，是密切结合当前群众审美需要，论述了对影视*重要的美学要求，切中时弊，分寸恰当，并富有正面的建设性。 此书特点之六，是重视借鉴外国影视作品与美学成果，又重点深入分析国内作品与美学成果。 此书特点之七，是文笔晓畅，明白易懂，对复杂难题分析细致，论理透彻，有理论深度和学术价值。可谓深入浅出，雅俗共赏。本书结构系统和内容观点上都有新的建树，视野开阔，有鲜明特色与独到见解。 此书特点之八，是内容非常贴近现实。对近些年来在影视界引起争论的一些问题，不仅没有回避，还作出了明确的回答。如果能由此引出一番争鸣，对于推动影视美学的研究，一定是很有益的。
影视审美学 目录
序／杨田村
**章为什么要研究影视审美学
一我国为什么会热烈研究影视美学
二影视美学研究的现状与存在的问题
三我们为什么把电影和电视联系
在一起来研究它们的审美学
第二章影视审美学要奠放在价值论的新基石上
一这是有重大意义的革新
二什么是人们的审美需要
三什么是正确的审美价值标准
第三章什么是影视审美学
一什么是审美学
二什么是文艺审美学
三什么是电影电视审美学
第四章电影艺术的审美特征
一电影艺术区别于其他艺术的审美特征
二电影艺术片区别于非艺术片电影的审美特征
三电影艺术美不仅在形式，也在内容
四电影艺术在总体上、内容、形式、作用等方面的审美特征
第五章电视艺术的审美特征
一电视艺术一般的审美特征
二电视作为审美对象的长处与弱点
三电视艺术区别于电影艺术的审美特征
四关于纪实与造型的两派思维之争
第六章纪实性电视剧与纪实主义美学原则
一纪实性与电视剧能否相容而融合
二纪实性电视剧是适应什么审美需要而产生的
三纪实性电视剧有何美学特征与美学规律
四具体实践的灵活运用
五纪实主义的美学原则
第七章影视艺术创遭的审美规律
一要运用影视思维和影视语官，感受和反映生活，表现审美感情
二影视艺术创造中的“蒙太街”和“长镜头”理论
三当代西方的结构主义、符号学、先锋派的影视审美创造论
……
**章为什么要研究影视审美学
一我国为什么会热烈研究影视美学
二影视美学研究的现状与存在的问题
三我们为什么把电影和电视联系
在一起来研究它们的审美学
第二章影视审美学要奠放在价值论的新基石上
一这是有重大意义的革新
二什么是人们的审美需要
三什么是正确的审美价值标准
第三章什么是影视审美学
一什么是审美学
二什么是文艺审美学
三什么是电影电视审美学
第四章电影艺术的审美特征
一电影艺术区别于其他艺术的审美特征
二电影艺术片区别于非艺术片电影的审美特征
三电影艺术美不仅在形式，也在内容
四电影艺术在总体上、内容、形式、作用等方面的审美特征
第五章电视艺术的审美特征
一电视艺术一般的审美特征
二电视作为审美对象的长处与弱点
三电视艺术区别于电影艺术的审美特征
四关于纪实与造型的两派思维之争
第六章纪实性电视剧与纪实主义美学原则
一纪实性与电视剧能否相容而融合
二纪实性电视剧是适应什么审美需要而产生的
三纪实性电视剧有何美学特征与美学规律
四具体实践的灵活运用
五纪实主义的美学原则
第七章影视艺术创遭的审美规律
一要运用影视思维和影视语官，感受和反映生活，表现审美感情
二影视艺术创造中的“蒙太街”和“长镜头”理论
三当代西方的结构主义、符号学、先锋派的影视审美创造论
……
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影视审美学 作者简介
王世德，著名美学家，文艺评论家，1930年生，无锡市人。现为教授，全国美学学会理事，四川省美学学会会长，主编我国第一部《美学辞典》，任《文艺美学辞典》副主编。已出版了《崇高壮丽的爱情》、《文艺美学论集》等著作。
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